Sieben Geheimnisse der Erzähltechnik

Stellen Sie zuerst eine Frage in den Kopf Ihres Lesers, eine Frage, die Sie selbst beantwortet haben möchten. Dies ist natürlich der Kern der Mystery Story oder des Krimis. Es ist auch im Herzen der Fallgeschichte: Was ist falsch mit dem Patienten? Was liegt hinter den Symptomen, der Angst, dem Leiden? Es liegt im Herzen des menschlichen Dilemmas: Warum sind wir aggressiv? Warum töten wir? Warum lieben wir? Warum existiert das Böse?

Zweitens, nehmen Sie eine überzeugende Stimme an, die der Leser leicht nachvollziehen kann, eine, die ihm bekannt vorkommt und dennoch dem Subjekt neue Informationen bringt, eine originelle Art, die Welt zu sehen. Klarheit der Idee bedeutet Klarheit der Argumentation. Verschleiern Sie nicht und versuchen Sie Ihre Bedeutung im wissenschaftlichen Jargon zu verschleiern. Versuche auf der Seite mit dir und deinem Leser ehrlich zu sein. Sag was du meinst. Rufen Sie Chat und Chat an, wie Freud sagt. Adressiere den Leser direkt. Einer der berühmtesten englischen Sätze ist sicherlich "Leser, ich habe ihn geheiratet!" Von Charlotte Brontes Jane Eyre. Sprechen Sie die Bedenken des Lesers an, wie es Freud in seinen Fallgeschichten im richtigen Moment so oft tut.

Drittens, greifen Sie den Leser an den Schweifen, indem Sie Spannung erzeugen. Nach und nach in die Information eintauchen. Foreshadow, Hinweis darauf, was voraus sein könnte, aber nicht zu viel zu schnell erzählen. Die richtige Stimulation ist wichtig. Verwenden Sie, wenn Sie können, Dialog oder eine Szene, um die Handlung im Moment zu entfalten, oder wählen Sie einen wichtigen Moment, um Ihr Argument zu dramatisieren.

Spannung kann auch durch die Einführung eines anfälligen Charakters oder Falles erzeugt werden. Wir fühlen uns angezogen von dem Tier, dem Waisen, dem hilflosen jungen Kind, jemandem, der schüchtern oder unbeholfen ist, jedem, der in Not ist. Wir verfolgen ihr Schicksal mit Interesse: wir denken an die Abteilung im Roman des neunzehnten Jahrhunderts, an die arme Cousine oder einfach an die leidende Seele: Freuds junge Dora zum Beispiel kommt mit ihrer Fülle von Beschwerden herein.

Zur gleichen Zeit arbeitet ein Opfer nicht gut auf der Seite, da er / sie nicht im Leben arbeitet. Wir brauchen vielleicht am wichtigsten Konflikte in irgendeiner Form. Dies kann durch einen temperamentvollen, kämpfenden Charakter, der in irgendeiner Weise an der Straftat beteiligt ist, oder einfach durch den Widerstand von Ideen erzeugt werden.

In einem Aufsatz ist es oft die Gegenüberstellung von Gegensätzen, die die Arbeit vorantreibt und am Ende schließen lässt. Erinnern Sie sich an die großen ersten Zeilen von Dickens 'Geschichte zweier Städte: "Es war die beste Zeit, es war die schlimmste aller Zeiten." Oder Tolstois glückliche und unglückliche Familien.

Schließlich müssen alle diese Elemente ein schlüssiges Ganzes bilden, das durch Wiederholung und Umkehr zusammengehalten wird. Aschenputtel wird zur Prinzessin, der Bösewicht bekommt sein Kommen, oder wir schaffen die Synthese von These und Antithese.

Sheila Kohler ist die Autorin vieler Bücher wie "Becoming Jane Eyre" und " Dreaming for Freud".

Sie wird eine Klasse im Zentrum für Fiktion zu The Writer in Fiction unterrichten. Melden Sie sich für die erste Klasse am 17. September an.

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