Die erste Zeile von Next Life könnte Kinder sein , von Howard Norman, ist dies: "Nachdem meine Frau, Elizabeth Church, von dem Portier Alfonse Padgett im Essex Hotel ermordet wurde, hat sie mich nicht verlassen."
Wenn der Protagonist uns erzählt, dass seine tote Frau jeden Abend am Strand auftaucht und mit ihm redet, ist er ein unzuverlässiger Erzähler oder hat er einen Nervenzusammenbruch oder ist er … mit dem unerträglichen in einer Weise fertig, die die Menschen seit Äonen getan haben?
Normans neuer Roman ist witzig und intelligent nuanciert. Ich genoss die Beratungssitzungen des Erzählers, seine zurückgerufenen Gespräche mit seiner Frau, die ungewöhnliche Kombination von Pragmatik und diesen Hinweis auf das Übernatürliche.
Ich hörte Howard Norman seinen kreativen Prozess beschreiben, als er 1998 in Duttons Brentwood Bookstore (jetzt nicht mehr aktiv) sprach. So schrieb ich über diese Diskussion in Writing in Flow :
"Howard Norman, dessen frühere Romane" The Northern Lights " und" The Bird Artist " beide Finalisten des National Book Award waren, erklärte, wie die Museumswache ihre reduzierte und aufgeräumte Form erreicht hat. In frühen Entwürfen hat Norman buchstäblich Hunderte von Seiten geschrieben, die jedes Detail eines Friedhofs beschreiben, von dem wir im fertigen Buch nur kurze Einblicke sehen. Fast die ganze Beschreibung wurde außer Kraft gesetzt, als er die aktive Kontrolle über den Roman übernahm. Nicht nur das, auch wenn sich die getippte Version eines seiner Romane vollständig anfühlt, schreibt er das gesamte Manuskript von Hand neu, um ein besseres Gefühl der Kontrolle über Stil und Stimme zu bekommen. "
Seit dieser Zeit hat Norman die Romane " The Haunting of L." , " Devotion" und " Was ist die Tochter geblieben?" Geschrieben, und nun ist sein neustes " Nächstes Leben kann Kinder sein" . Er hat einen Lannan Award in Fiktion erhalten, und er unterrichtet an der Universität von Maryland.
Ich fragte mich, ob sein kreativer Prozess für diesen neuen Roman in irgendeiner Weise anders war als der vorherige und ob die Ereignisse in seinem Leben ihn speziell zu diesem Thema geführt hatten. Also habe ich ein paar Fragen gestellt:
Wie hat sich dein kreativer Prozess in den letzten anderthalb Jahrzehnten verändert?
HN: Der "kreative Prozess" besteht hauptsächlich aus Denken. Das Denken bietet Vorspiele für ganze Konzepte für Romane, geschweige denn einzelne Sätze; diese Dinge werden im voraus ausprobiert, abgelehnt oder akzeptiert, und das hört nie auf. Das einzige, was sich verändert hat, ist die unterschiedliche Art und Weise, wie das Leben eingreift: Krankheit, Tod in der Familie, Unterricht, all die Arten, wie das Schreiben beiseite geschoben wird und das Leben beachtet wird. In diesem Sinne ist mein schriftstellerisches Leben typisch.
Schreiben Sie immer noch das gesamte Manuskript von Hand?
HN : Es ist wahr, dass ich ein Manuskript auf gelbe Schreibblöcke schreibe und es dann auf eine manuelle Schreibmaschine übertrage. Die Körperlichkeit ist nur ein Teil meiner vierzig Jahre des Schreibens. Dann ist ein Laptop zum Editieren praktisch. Nichts kann jedoch dazu beitragen, dass meine Rechtschreibung grauenvoll ist. Rechtschreibprüfung hilft nicht wirklich. Generell könnte man sagen, ich fühle mich antiquarisch.
Bist du überhaupt religiös?
HN: Ich bin jüdisch aufgewachsen und fühle mich sehr jüdisch, was natürlich eine sehr individuelle Einschätzung ist. Für mich gibt es keine Pflichtfächer, zu denen sich ein Jude oder irgendein Schriftsteller verpflichtet fühlen sollte. Ein jüdischer Schriftsteller ist ein jüdischer Mann oder eine jüdische Frau, die schreibt. Manchmal, was man "jüdische Themen" nennen könnte, kommen in meine Romane; oft in der Richtung, wie in der Museumswache , wo die jüdische Hauptfigur eine Frau in einem Gemälde war.
In letzter Zeit habe ich daran gearbeitet – ich nehme an, man kann es als Essay in Buchform bezeichnen – über das, was ich eine Theologie der Vögel nenne. Es hat mit den tiefen emotionalen Akkorden zu tun, die durch den Anblick und das Geräusch von Küstenvögeln hervorgerufen werden, sagen wir am Point Reyes National Seashore, wo ich jedes Jahr vierzig Jahre lang Zeit verbracht habe. Der Strand, der Ozean, die ganze Küstenfläche als ein spiritueller Ort, wenn du willst.
Hattest du jemals einen flüchtigen Sinn dafür, dass Geister real sind?
HN: Ich habe kein "flüchtiges" Gespür für Geister. Ich habe ein permanentes Gespür für Geister. Aber ich meine nicht Geister im viktorianischen oder irgendeinen anderen Sinne von böswilligen oder wohlwollenden Wesenheiten, die sich in Ihr Leben drängen. Ich beziehe mich mehr auf die unsichtbare Welt; Hauptsächlich unterschreibe ich die Inuit-Sensibilität, wo die Welt voll von unsichtbaren Geistern ist, die dich beeinflussen, ob du es vollständig verstehst oder nicht.
Natürlich liebte ich als Kind "Geistergeschichten". Ich wohne in einem Bauernhaus aus der Mitte des 19. Jahrhunderts und habe nie die Anwesenheit eines ehemaligen Bewohners gespürt. dann wieder, an einer Wand ist eine Folge von Fotografien der Familie, die gebaut und zuerst im Bauernhaus gelebt hat – und hin und wieder spreche ich mit ihnen. Hoffentlich genehmigen sie, wie wir leben.
Was hat dich dazu gebracht, diese besonderen intensiven Emotionen zu wählen, auf die du den Roman fokussierst, und welchen Effekt hat das Schreiben des Buches auf dich persönlich?
HN: Nun, nichts ist willkürlich über die zehntausend Entscheidungen, die man beim Verfassen eines Romans trifft. Was den Effekt betrifft, den das Schreiben auf den Schreiber hat: Sie kommen intensiv zu sich selbst, zu Ihren Fehlern und Begrenzungen als Schriftsteller (es ist niemals die Schuld der Sprache, dass Sie nicht sagen können, was Sie am meisten zu sagen hoffen), und in diesem Fall von Next Life Könnte Kinder sein , persönlich, ich kämpfte mit dem, was ich wirklich über Liebe dachte, über ihre Forderungen und Ansprüche und die endlose Natur ihrer Gabe.
Die Action in einem Hotel und dieser viktorianischen Chaiselongue zu setzen und dem Lindy eine wichtige Rolle zu geben: waren das jene bewussten Entscheidungen, die du in Bezug auf den halb gespenstischen Ton getroffen hast, den du gesucht hast?
HN: Ich würde den Sound von Next Life Might Be Be Kinder nicht halb-gespenstisch nennen, oder zumindest zögere ich, diesen Begriff zu abonnieren. "Semi" bedeutet Ambivalenz; Nein, ich wollte unbedingt eine spektrale Atmosphäre – nicht immer, aber oft genug, um provokativ zu sein. Der Großteil des Romans handelt vom alltäglichen Leben des Erzählers Sam Lattimore. Seine ermordete Frau Elizabeth stellt jeden Abend Bücher an einem Strand auf und spricht mit Sam. Dieser Umstand sollte niemals "gruselig" sein, was für Kindergeschichten am besten ist. Nein, es geht um erwachsene Liebe und will nicht loslassen.
Copyright (c) 2014 von Susan K. Perry, Autor von Kylie's Heel
