Von Jennifer Drapkin
Als ich vor acht Jahren Philip Seymour Hoffman interviewte, sollte Capote in die Kinos kommen. Wir trafen uns zum ersten Mal in einem italienischen Restaurant im Dorf in der Nähe seines Wohnortes und überreichten ihm als Eisbrecher ein Buch mit Fotografien von Richard Avedon aus einer Ausstellung an der Met im Jahr 2002. Richard Avedon hatte Capote fotografiert, und ich dachte wir könnte über das Porträt sprechen.
Ich wusste nicht, dass Hoffman ein großer Fan von Richard Avedon war und zur Eröffnung der Ausstellung gegangen war. Er blätterte das Buch mit dem Eifer eines 10-jährigen Jungen durch, der Baseballkarten ansah. Er erzählte mir von der Zeit, als er zu Avedons Haus zum Abendessen ging, um über Capote zu sprechen, eine Geschichte, die er eines Tages mit seinem Sohn teilen wollte (ich hoffe, er hatte die Chance dazu.) Avedon zeigte ihm seine Negative und Kontaktabzüge und erzählte ihm davon er fällt mit Capote aus; Sie waren einst enge Freunde gewesen, aber Capote fand, dass Avedons Porträt von ihm so wenig schmeichelhaft war, dass er ihm nie verziehen hatte, dass er es gezeigt hatte.
Nach ungefähr einer halben Stunde bekam ich langsam Angst, dass Hoffman mir mein Richard-Avedon-Buch nicht zurückgeben würde, also griff ich über den Tisch und nahm es vorsichtig aus seinen Händen. Er sah mich an, wie du einen Kellner anschaust, der dir den Teller mit dem Essen wegnimmt, bevor du mit dem Essen fertig bist … "Hey, damit war ich noch nicht fertig …"
Philip Seymour Hoffman liebte es, über Kunst und Schauspiel, Theater und Schreiben zu sprechen, über die Wichtigkeit von Authentizität und die Natur der Subjektivität und die Verantwortung des Künstlers – und es machte unglaublich viel Spaß, mit ihm über diese Dinge zu sprechen.
Aber er hasste es, über sich selbst zu reden. Demütig war er das genaue Gegenteil eines egoistischen Schauspielers. Als er sich über sich selbst ausließ, sagte er nie viel Gutes. er sagte mir: "Ich bin nur so gut wie gestern, wenn es um meine Karriere geht", und die ganze Zeit, die er Capote machte, fühlte er "sich bewusst, wie groß der Flop sein könnte." Die Idee des Erfolgs war nicht Damit er sich auch sicher fühlt: "Je mehr Aufmerksamkeit ein Mensch erhält, wer er ist und was er wird, desto prekärer wird seine Position in der Welt." Er fühlte enormen Druck, den Erwartungen anderer Menschen gerecht zu werden, und seine Erwartungen an sich selbst.
Wie so viele Menschen mit Drogenproblemen war auch Philip Seymour Hoffman ein Perfektionist, der seinen Wert nie wirklich verstand und ich meine nicht nur seinen Wert als Schauspieler – ich meine seinen Wert als Mensch. Er war eine nette Person, um in der Nähe zu sein. Ich kannte ihn nicht lange, aber ich wette, er hatte keine Ahnung, wie schön es war, sich hinzusetzen und mit ihm zu reden oder mit ihm zu telefonieren. Ich wette, er hatte keine Ahnung, wie sehr seine Familie und Freunde ihn liebten. In den Jahren, die vergangen sind, habe ich mir oft gedacht, wenn ich ihn jemals wiedersehen würde, würde ich ihm danken, aber ich wusste nie genau warum. Ich denke, ich würde ihm gerne sagen: "Danke, dass du mit mir zusammen bist, Phil. Ich wünschte, es hätte länger dauern können. "
Jennifer Drapkin ist eine Schriftstellerin und Redakteurin und ehemalige Praktikantin bei PT, die an der Columbia University in Klinischer Psychologie promoviert.
