Geoffrey Rush über seine Synästhesie

Quelle: Foto seiner Tochter Angelica Rush.

Er hat alle gespielt, vom Marquis de Sade über Inspector Javert bis hin zu Captain Hector Barbossa, aber wer ist Geoffrey Rush, der Mann selbst? Und wie ist sein Sensorium?

Ich hatte letzte Nacht einen seltenen Einblick in die Funktionsweise seines phänomenalen Geistes, als der angesehene Schauspieler zwischen seinen Filmrollen von seinem Zuhause in Melbourne, Australien, aus telefonierte und über sein inneres Leben als Synästhetiker sprach. Synästhesie ist eine Frage des Geistes und nicht nur des Gehirns, sagte er, in einem Höhepunkt unseres Vortrags, der auch seine Liebe zum synästhetischen Disney-Film "Fantasia" beinhaltete und wie der Neurowissenschaftler und Synästhesieexperte Dr. VS Ramachandran es getan hat beeinflusste sein Leben. Ich habe gehört, wie bescheiden er im wirklichen Leben ist und so war es keine Überraschung, obwohl es süß und sehr geschätzt war, als er sich für die späte Stunde entschuldigte, angesichts unseres Zeitunterschieds in New York City und wie lange es endlich gedauert hat sich unterhalten. Dies ist der erste Teil eines zweiteiligen Interviews.

Warst du dir deiner Synästhesie als Kind bewusst?

GR : Ich habe mental eine Art Zeitleiste durchgespielt, weil ich glaube, ich wusste nichts über das Phänomen, bis ich in meinen 40ern war. Für mich begann es im Rückblick, als ich in den ersten zwei Jahren in der Schule war. Ich erinnere mich, als wir das Alphabet machten, und wir wurden damals in den 50er Jahren im Schulsystem von Queensland unterrichtet. Es war sehr pedantisch und du würdest jeden Buchstaben durchgehen und der Lehrer würde sagen "A sagt 'ah'" und "B sagt 'buh'" und so weiter. Ich würde sie sagen. Wir müssten es gemeinsam wiederholen. Und ich würde 'buh' gehen und ich würde den Klang hören und ich war mir bewusst, dass ich diesen Ton mit meinen Lippen machte. Und dass es Farbe hatte. Es hatte eine Art mentale Landschaftsform, die ich sehen konnte. Ich konnte es nicht für dich zeichnen; Es ist nur etwas, das Teil dieser besonderen Erfahrung war. Und ich liebte das. Ich muss zugeben, es gab eine Art von Vergnügen Principal beteiligt.

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Ich liebte es wirklich in die Schule zu gehen und ich liebte diese sehr frühe Zeit. Der Lehrer würde "ch" schreiben und sagen: "Das ist 'chuh' und wie viele Wörter kannst du dir vorstellen? Batch, Luke, Hähnchen, etc. "Und wieder hatte das eine komplexere Form, da mehr der Mund daran beteiligt war und nur die Zunge tut das und es kommt der Atem raus usw., und viele Jahre später natürlich, wenn ich in Schauspielerei und arbeitete mit verschiedenen Dialekt-Coaches, ich hatte ein Verständnis für eine viel mehr empirische, wissenschaftliche Herangehensweise an Phonetik. Ich sehe es jetzt auch. Es ist wahrscheinlich nicht so lebhaft wie damals, als ich ein Kind war. Ich denke, es wird wahrscheinlich verblassen, vielleicht verblasst es oder du gewöhnst dich daran.

Meine Kinder (Angelica, Jahrgang 1992, und James, Jahrgang 1995) scherzen immer, und meine Tochter wird einen um die Ecke fahrenden Lastwagen hören, und sie wird sagen: "Vater, welche Farbe hatte das?" Sie findet es urkomisch. Und ich beschreibe ihr, es ist eine Form, und es ist lila darin, und es hat viele Farben, weil es eine Engine ist und es Schichten hat.

Als ich in der Schule war, lernten wir in den allerjüngsten Tagen die Wochentage. Und aus irgendeinem Grund hatten die Wochentage sofort starke Farbkombinationen. Montag ist für mich ein blasses Blau und ich stelle mir den Tag so vor. Dienstag ist säuregrün, Mittwoch ist eine dunkelviolett-dunkle Farbe. Freitag ist Kastanienbraun und Samstag ist weiß und Sonntag ist eine Art blasses Gelb.

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Hast du andere Formen?

GR : Zur gleichen Zeit kenne ich keine Forschung darüber, den Sinn einer Zahlenzeile und die Wochentage. Ich kann zu meiner Frau [Schauspielkollegin Jane Menelaus] sagen: "Dieses Stück hat am Dienstag, den 8. Mai 1982, begonnen." Ich kann mich erinnern, dass 1982 eine Position in meinem Kopf war und wo der Mai darin ist. Es ist eine Art Reihe von Hügeln und Tälern. Wenn also jemand sagt, dass König Charlamagne 800 n. Chr. Gelebt hat, gibt es einen ganz bestimmten Ort, an dem ich das sehe. Und es war immer eine Art sehr starke mentale Vorlage in meinen Gedanken, wo es Zahlen gibt. Und das Seltsame ist, und ich bin mir sicher, dass das mit sehr frühem Kinderlernen zu tun hat … die Zahlen 1 bis 12 gehen alle von ihrer Position auf der Uhr ab und dann von 12 aufwärts gehen sie aufwärts durch Hügel und toben bis 100 und das geht rund um die Uhr bis 112 und dann geht es weiter. Es klingt batty und ein bisschen kompliziert, aber so sieht es mein Verstand. Wenn ich auf das Jahr 2010 zurückblicke, ist es etwas zurück, aber um die Ecke auf der Uhr. Es hat mir in der Mathematik nicht geholfen. Meine Mutter war eine sehr schnelle Kopfrechnenperson. Sie verließ die Schule wegen des Krieges um 15, aber sie war immer sehr gut in der Mathematik. Sie würde so schnell sein. Ich habe nie mit ihr darüber gesprochen, wie man Zahlen setzt … aber vielleicht sieht sie einen Tisch in irgendeiner Form in ihrem Kopf, der eine Nummer und all diese Sachen trägt.

Ich erkläre, dass Geoffrey "räumliche Sequenz-Synästhesie" erlebt, eine Form, die ich nicht habe, aber ich bin neidisch darauf. Ich sage ihm, mein Witz ist: "Das Gras ist immer lila-r in der Synästhesie-Welt, da wir nicht die gleichen Formen haben und uns manchmal beneiden." Er lacht herzlich. Und wie wäre es mit mehr Synästhesie Erfahrungen als Erwachsener?

GR : Als ich ungefähr 20 Jahre alt war und beruflich anfing zu arbeiten, hatte ich einen befreundeten Musikalischen Leiter, der in der Queensland Theatre Company war und er erzählte mir von Nicolai Rimsky-Korsakovs Farbskala. Ich kann mich nicht an die Präzision erinnern, ich habe das komische Gefühl, dass C-Dur keine schwarzen Noten hat, es ist ein weißer Akkord. Ich erinnere mich, dass wir "Du bist ein guter Mann Charlie Brown" waren – ich spielte Snoopy. Er sagte, dass dieses Lied für dich ein bisschen niedrig ist, ich werde es einen halben Ton aufnehmen. Weil D, sagte er, anstatt D klingt immer nur heller. Ich glaube, Rimsky-Korsakov hatte einen Farbsinn, er muss synästhetisch gewesen sein. Du hörst es. In dem Moment, in dem du die gleiche Musik in eine andere Tonart überträgst, hat sie einfach eine Art glücklicheres Gefühl, ein helleres Gefühl … oder ein launischeres Gefühl und sie spielen damit herum.

Gab es noch andere künstlerische Einflüsse auf Ihre Synästhesie?

GR : Ungefähr um dieselbe Zeit, als ich ungefähr 21 Jahre alt war, sah ich "Fantasia" und ich ging plötzlich, wow, sie sprachen mit mir. Wenn du dich an den Film erinnerst, begannen sie mit dem Dirigenten, der herauskam und das Orchester wurde gerade mit Farbe angezündet … und dann schauten sie Farben an und ich dachte, dass das ziemlich interessant war. Und dann kam ein progressives Musikstück auf. Sie haben den Eröffnungssatz aus Beethovens Fünfter gemacht. Und plötzlich hatten die Animatoren kleine Streifen, kleine Strähnen von Dingen, die durch den Bildschirm rasen und den Rausch der Streicher widerspiegeln würden. Das fing an, die Formen zu erfassen, die ich sehe, wenn ich Musik höre.

Auch in "Fantasia", das brilliant war, brachten sie eine Demonstration, bei der sie eine einzige vibrierende Saite hatten, es war vertikal … Und ich erinnere mich, mit dem Bassfagott spielte er eine Skala, die immer tiefer ging und diese großen Arten von Kuhfladen oder großen Donuts quetschten sich gegenseitig. Sie waren fast eine reiche rotbraune Farbe und ich dachte, das ist genau das, das ist so richtig! Und sie machten ein Schlagzeugsolo, und der Strahl der Klangkette ging überall in die zackigsten dynamischen Farben über. Ich dachte, das ist so nah an einer tatsächlichen Darstellung, die ich mir vorstellen kann, und dass es irgendwie nah an dem ist, was ich erlebt habe, als ich Musik hörte … Ich fand diesen Film eine ziemlich Offenbarung.

Ich habe zum ersten Mal ein Orchester gehört, als ich neun war. Wir gingen zum Rathaus in Brisbane und spielten die Suite von "Carmen". Es blies mir fast den Kopf ab.