Sich in “Roma” verlieben

Warum interessiert uns das?

Quelle: Netflix / offizieller Trailer

„Sie hat keine großen Reden, aber am Ende ist sie jemand, der eine ganze Familie zusammenhält.“ – Alfonso Cuarón, zitiert von Marcela Valdes.

Die Oscar-Preisträgerin „Roma“ ist aus vielen Gründen bemerkenswert. Sie konzentriert sich auf das Leben eines mexikanischen Hausangestellten, die sorgfältige Nachbildung eines Stadtviertels aus den 1970er Jahren in Mexiko-Stadt, seine gedämpften, aber kraftvollen Anspielungen auf politische Konflikte, einen resonanten Soundtrack und ein prächtiges Schwarz und weiße Bilder. Aber wenn Sie so sind wie ich, verlieben Sie sich nicht in einen Film, es sei denn, er berührt Ihr Herz.

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Begierig, den Film zu sehen, beging ich die größte Sünde des engagierten Kinogängers; Ich habe es auf Netflix gesehen. Weit davon entfernt, mich von der Aktion distanziert zu fühlen, war ich so begeistert, dass, als Cleo in den Ozean watete, um zwei Kinder ihrer Familie zu retten, ich den Pausenknopf drückte. Es war um Mitternacht, und ich konnte es nicht ertragen, die Tragödie zu beobachten, von der ich überzeugt war, dass sie sich entfalten würde. Die einzige Frage in meinem Kopf war, wie viele von ihnen ertrinken würden. Ich war mir des Ergebnisses so sicher, dass ich es auf morgen vertagte.

„Roma“ bietet uns eine stetige Eskalation der Unruhen: persönlich, umweltpolitisch und politisch. Zunächst reist der Familienvater ab, angeblich, um an einem professionellen Treffen teilzunehmen, kehrt jedoch nie zurück. Dann wird Cleo von ihrem Freund Fermin schwanger, der sie sofort verlässt. Mit diesen emotionalen Umwälzungen verbunden, erleben wir zwei Naturkatastrophen: ein Erdbeben im Krankenhaus, in dem sich Cleos Schwangerschaft bestätigt, und ein Brand auf das Vermögen eines wohlhabenden Verwandten, bei dem die Familie das Neujahr verbringt. Sechs Monate später, als sich die Fronleichnam-Studentendemonstration in ein Massaker verwandelt, beginnt sie vorzeitig zu arbeiten, um ein Totgeborenes zu bekommen. Wie konnte ich nicht davon ausgehen, dass ihre Geschichte schlecht enden würde?

Warum interessiere ich mich?

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Ich denke, es liegt daran, dass Cleo in ihrer Rolle als Kindermädchen die Kinder, die sie liebt, offensichtlich liebt. Sie weckt sie mit sanften Berührungen auf, zieht Pepe (den Kleinsten) an, bereitet sein Frühstück vor, bringt ihn zur Schule und geht mit ihm nach Hause, kuschelt sich mit den Älteren im Wohnzimmer beim Fernsehen, stopft sie nachts ein und singt sie dazu schlafen. Sie ist mehr Elternteil als Vater oder Mutter, wenn wir denken, dass Elternschaft die primären Bedürfnisse eines Kindes erfüllt. Sie spielt sogar mit Pepe und geht leicht in seine fantasievollen Spiele ein. Sie erzählt ihnen alles, was sie liebt, und sie antworten gütig.

Die ersten Teile des Films, die so lauschig wie heimlich wirken, ließen mich darüber nachdenken, wie unsere Pflegekräfte uns das Lieben beibringen. Als neue Mutter oder Vater fühlen Sie sich vielleicht nicht sofort mit der Liebe zu Ihrem Kind verbunden, aber der Prozess des Fütterns, Beruhigens, Badens und Trostes schafft die ersten Bindungen der Zuneigung und Anhaftung – auf beiden Seiten.

Sogar Freud, der unerschrockene Entdecker der modernen Subjektivität, würdigte die Nanny, die ihn in den ersten Jahren seines Lebens betreute, und schrieb ihr zu, “ihm die Mittel zu geben, um zu leben und weiter zu leben” (Brief an Wilhelm Fliess, Oktober 3, 1897). Doch als es Zeit für die große Theorie war, ignorierte er ihren Einfluss und den seiner schönen jungen Mutter zugunsten der Figur einer mächtigen väterlichen Figur. Kleine Jungen, so behauptete er, wollen ihren Vater abschaffen, um Mami heiraten zu können. Was sie aufhält, ist die Kastrationsgefahr des Vaters. Mamas (und Kindermädchen) in dieser Geschichte verschwinden leise.

Nichts könnte weiter von der Realität der „Roma“ entfernt sein, in der Schwester Antonio seine Frau, seine Tochter und seine drei Söhne freiwillig verlässt. Infolgedessen befinden sich die Kinder in einem von Frauen geführten Haushalt: ihrer Mutter Sofia, ihrer Großmutter mütterlicherseits Teresa, der Köchin Adela und Cleo, ihrer Kinderpflegerin. Diese Frauen unterstützen sich gegenseitig und Cleo in ihrer Schwangerschaft, aber es ist Cleo, die unsere Zuneigung beansprucht, nicht nur wegen Cuaróns Entscheidung, ihre Geschichte in den Vordergrund zu stellen, sondern auch, weil sie das Prinzip der Liebe verkörpert, das die Familie inmitten von Aufruhr und Gewalt verbindet Verlust.

In diesem Sinne ist „Roma“ post-freudisch, da nachfolgende Theoretiker (einschließlich Freuds eigene Tochter Anna) sich auf die ersten Begegnungen des Kindes mit der ganzen Welt konzentrieren, die meistens von einer Frau vermittelt werden. Die Bindungstheorie, die das Drama der kindlichen Entwicklung in den ersten Lebensmonaten und -jahren erforscht, legt nahe, dass wir nicht nur lernen, wie man in dieser entscheidenden Phase emotionale Bindungen zu anderen aufbaut, sondern auch, wie man sich den Geist eines anderen vorstellt, und daher die Fähigkeit zur Empathie zu entwickeln https://en.wikipedia.org/wiki/Attachment_theory. Eine solche Bezugsperson muss nicht die Mutter des Kindes sein, geschweige denn die Frau, obwohl dies in unserem Sozialsystem am häufigsten ist. Sowohl für Freud als auch für Cuarón war es eine Nanny, eine Frau, die eine ruhige Rolle spielte, jedoch für den Zusammenhalt des gesamten Familienlebens von zentraler Bedeutung war.

Als ich schließlich die Szene beobachtete, in der Cleo in den Ozean schritt und ihr Leben für zwei Kinder ihrer Familie riskierte, bekam ich extreme Angst. Cuarón verlängert unsere Spannung aus einem bestimmten Grund.

Diese lange Sequenz kulminiert im Zusammensein der Familie im Sand, bekräftigt ihre Liebe zu Cleo und veranlasst ihre schuldbeladene Eingeständnis, ihr ungeborenes Kind nicht zu wollen. In diesem Bild ist es nicht möglich, zwischen Familienmitgliedern und Familienmitgliedern zu unterscheiden. Sie bilden eine Einheit. Nichts könnte bewegender sein als ein Zeugnis für die Dichte und Komplexität ihrer Liebe.

Ein anderer Film zu diesem Thema könnte das Innenleben von Cleo weiter erforschen (was Cuarón durch Cleos mobile Gesichtsausdrücke anstelle ihres gesprochenen Dialogs darstellt), aber es ist falsch, ihn diesbezüglich zu bemängeln. Als ich zuschaute, wie Cleo mit einem fest in jeder Hand gegriffenen Kind zum Strand zurückkehrte, brach ich zusammen und weinte.

“Roma” ist nicht nur eine Hommage an Liboria Rodriguez, die eingeborene “zweite Mutter” von Cuarón, sondern an alle unbesungenen Kindermädchen der Welt.