Zu werfen oder nicht zu werfen (John Irving durch den Raum)

Versteh mich nicht falsch: Ich habe viele von John Irvings Romanen geliebt. Irving gewann 1980 den National Book Award und 2000 den Oscar für das beste adaptierte Drehbuch. Seine Bücher sind in der Regel die wichtigsten Bestseller.

Eine Buchgruppe, der ich einmal angehörte, um ein Gebet für Owen Meaney zu lesen, und einige seiner Szenen, besonders die Höhepunkt, die ich erinnere mich in einer Toilette, bleiben Sie heute bei mir.

Selbst die Bücher, die ich fehlerhaft fand, hatten ihre intensiven Momente. Von einer Witwe für ein Jahr erinnere ich mich an die Szenen, in denen der Protagonist in einigen Wandfotos irrsinnige (Teile von ihm) Teile einer Frauenfamilie verdeckte, damit er sich auf sie konzentrieren konnte, während sie sich selbst freute, und später dann das kleine Mädchen der Frau. auf die verunstalteten Fotos schauend, fragte sie wiederholt, was mit den Bildern ihres toten Bruders passiert ist.

Diese lebhaften Szenen haben sich wie meine eigenen Erinnerungen an mich gehalten (unzuverlässig, kein Zweifel, also zitiere mich nicht).

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So wollte ich Irvings dreizehnten Roman, In One Person , über das Leben eines Bisexuellen in einem halben Jahrhundert und die Konsequenzen für ihn mögen, "sich in die falschen Leute zu stürzen". Doch und trotz all der leuchtenden Flecken es hat, das Buch hat meine Geduld versucht. Ich vermute, dass meine eigenen Bemühungen um eine Novellierung die Art und Weise beeinflusst haben, wie ich die Arbeit anderer lese.

Die Probleme mit In einer Person ? Die Hauptfigur wurde nie lebendig, fühlte sich im Kopf des Autors nie mehr als eine Einbildung. Ärgerlicherweise hätte das Buch besser bearbeitet werden können. Viele andere Leser werden dies nicht einmal bemerken (wie Stephen King-Fans es ausdrückten, als ich von seinem Gebrauch des Wortes "Scheiße" viel zu oft schrieben), aber wie oft kann man den Ausdruck "kleine Brüste" lesen und nicht irritiert sein? Dutzende auf den ersten 100 Seiten? Und das zählt nicht "flachbrüstig", "keine Brust", "kaum Brüste" und dergleichen. So liebt der Charakter kleine Brüste, möglicherweise als Hinweis auf seine Bisexualität gedacht. Aber muss der Leser mit den identischen Worten, der identischen Idee, geschlagen werden?

Es gibt andere Fälle von scheinbar unvorsichtiger Wortwahl. Die Tante des Charakters wird wiederholt mit einer Vielzahl ähnlicher, nicht schmeichelhafter Adjektive beschrieben, als ob der Leser nicht von Seite zu Seite daran erinnert werden könnte, dass diese Tante diese unangenehmen Eigenschaften hat.

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Wenn Sie die stilistischen Mängel hinter sich lassen und sich in der Geschichte verfangen können, ist es eine Geschichte, wie die von Irving. Interessanterweise behauptet Irving in einem Interview auf der Website seines Verlegers, dass er bessere Romane schreibt als je zuvor:

Die letzten acht sind besser gemacht – besser konstruiert, besser geschrieben – als die ersten fünf. Ich weiß warum. Ich wurde erst zu einem Vollzeitschriftsteller, nachdem The World Garp zufolge veröffentlicht wurde; Ich brachte es mir nicht bei, acht bis neun Stunden am Tag zu schreiben, bis ich mein Hotel New Hampshire geschrieben hatte . Es ist ein Unterschied, ob man die ganze Zeit schreibt und nur einen Teil der Zeit schreiben kann.

Im selben Interview diskutiert er seinen kreativen Prozess:

Ich beginne immer mit Endungen, mit letzten Sätzen – gewöhnlich mehr als ein einziger letzter Satz, oft ein letzter Absatz (oder zwei). Ich komponiere ein Ende und schreibe darauf hin, als wäre das Ende ein Musikstück, das ich hören kann – wie viele Jahre vor mir es wartet. … Sie müssen Worte sein, an die sich der Leser erinnert.

Ich habe normalerweise so viele wie zwei oder drei (oder vier) Romane, die darauf warten, der nächste zu sein. Manchmal warten diese Romane seit vielen Jahren. Ich wähle nicht immer diejenige, die am längsten in meinem Hinterkopf war. Die Wahl wird oft auf der Grundlage getroffen, wie viel ich über das Ende weiß – wie klar oder nicht, ich sehe das Ende des Romans. In One Person war für sechs oder sieben Jahre (oder länger) in meinem Kopf, bevor ich im Sommer 2009 begann, es zu schreiben; Im Juni 2009 hätte ich nicht gedacht, dass In One Person die nächste sein würde – ich sah plötzlich das Ende und damit die ganze Geschichte.

Ich warte auf den Film.

Copyright (c) 2012 von Susan K. Perry