Der 15. Jahrestag des 11. September

Fünfzehn Jahre nach der Zerstörung in Lower Manhattan, die routinemäßig als 9/11 bezeichnet wird, ist die Website, die einst Ground Zero war, nicht mehr zu erkennen. Die Zwillingstürme wurden durch Michael Arads Memorial Reflecting Absence ersetzt , das von zwei Hohlräumen in einem Teil des von Minoru Yamasakis Wolkenkratzern bevölkerten Raums umgeben ist. Angrenzend daran befindet sich das Memorial Museum vom 11. September von Davis, Brody und Bond, das an der geschäftigen Innenstadt von Greenwich Street liegt. Wieder einmal ist es ein belebter Ort, gefüllt mit Touristen und denen, die in den umliegenden Gebäuden arbeiten und es als Fußgängerüberweg benutzen; Es ist belebter als der offene Platz, der einst zwischen den Türmen stand und unter anderem Skulpturen von Fritz Koenigs " The Sphere" zeigte (beschädigt im Angriff und zeitweise als Reliquie im Battery Park ausgestellt). Inmitten dieses Aufruhrs ist es schwer, sich an den Tatort zu erinnern, der so viel von Lower Manhattan ausgelöscht hat. Es wurde effektiv gelöscht, der plötzliche Tod durch Leben ersetzt. Die Erinnerung verweilt jedoch nicht auf der Seite, die sie ursprünglich definiert hat, sondern sowohl auf der Gedenkstätte als auch im Museum, die auf unterschiedliche Weise die Erfahrung nachempfinden.

Quelle: Harriet F. Senie

Mit den Klängen der Wasserfälle, die in ihren Ohren brüllen, stößt man auf Michael Arads Leere und konfrontiert ein schwarzes, leeres Loch. Der Effekt ahmt den Sound und die Erfahrung nach, die durch die abstürzenden Gebäude ausgelöst werden – immer und immer wieder. Dies wird durch das Museum an vielen Orten nachdrücklich verstärkt. Die Besucher steigen in den Hauptraum ein, wo die erste experimentelle Installation eine Kakophonie von Geräuschen ist, die am Tag der Bombenangriffe aufgezeichnet wurden. Im weiteren Verlauf begegnet man einer Reihe von Relikten, bauten Teile, die überlebten und eine ikonische Bedeutung erhielten (die Überlebendentreppe; die Schlammwand; die letzte aus Ground Zero entfernte Säule, der Balken, der als Überlebungskreuz bekannt wurde; ein Balkenabschnitt) Philippe de Montebello, damals Direktor des Metropolitan Museum of Art, schlug vor, ein passendes Denkmal zu setzen. Fast überall gibt es Erinnerungen daran, dass man an einem Ort steht, den viele für einen wörtlichen Friedhof halten, zumal sich hinter einer Mauer, die von einem Raster aus blauen Quadraten umgeben ist, tatsächlich Überreste von unbekannten Körpern befinden. Spencer Finchs Versuch, sich an die Farbe des Himmels an diesem Septembermorgen zu erinnern, reproduziert die verschiedenen Schattierungen von Blau auf dem, was für eine Zeit ein perfekter New Yorker Spätsommertag zu sein schien.

Anlässlich des fünfzehnten Jahrestages der Attentate wird das Museum seine erste temporäre Kunstausstellung zeigen, die eine eigens dafür gebaute Galerie einweiht und sich dabei von den historischen Artefakten, die es bis heute prägen, bis hin zu zeitgenössischer Kunst, die auf die Angriffe reagiert, ausdehnt. "Rendering the Unthinkable: Artists Respond to 9/11" wird am 12. September 2016 eröffnet und ist nach Aussage von Regisseurin Alice M. Greenwald "eine Möglichkeit, die Menschen zum zweiten Mal wieder ins Museum zu bringen Bring Leute herein, die sonst nicht kommen würden. " ¹ Zu den Arbeiten von 13 Künstlern zählt Eric Fischls Tumbling Woman (2002; Whitney Museum für amerikanische Kunst), die bereits um die Zeit des ersten Jahrestages in der unterirdischen Halle des Rockefeller Centers installiert wurde der Angriffe.

Weil es Bilder von fallenden Körpern nahelegte, die zuvor in den Medien weitgehend unterdrückt worden waren, veranlasste es Schreie für seine Entfernung, die erfolgreich waren; Die Skulptur wurde nur für eine Woche ausgestellt. Fischls Kommentare erschienen zunächst uneinheitlich. Zu einer Zeit bemerkte er, dass er ein Jahr zuvor mit diesem Bild zu arbeiten begann, als er ein Modell fotografierte, das auf einem Studioboden herumtollte; er sagte auch, dass er das Werk als Reaktion auf den Tod eines Freundes, der im 106. Stock eines der Türme gearbeitet habe, geschaffen habe, "indem er dem, was er die" äußerste Grenze der Wahl "nannte, ein Denkmal setzte sprang. " ² An anderer Stelle verband er Pose der Arbeit mit der fallenden Empfindung, die oft kurz vor dem Erwachen auftritt. ³ Erst vor kurzem erklärte er jedoch, dass das Werk "jene darstellen sollte, die von den Türmen gefallen oder gesprungen sind in dem, was er" die deutlichste Darstellung des Ausmaßes des Schreckens "an diesem Tag nannte, sowie seinen Sinn für das Land Nach den Anschlägen wird er unsicherer. "Aber er sieht nun ein Element der Hoffnung im verlängerten Arm der Frau, weil er" diese Fantasie hatte, dass, wenn diese Skulptur draußen ist, die Leute nach der Hand greifen "… in dem Versuch, sich zusammenzuschließen und vielleicht auch das Herabstürzen zu verlangsamen. " ⁴ In diesem Wunsch, die Ereignisse des Tages irgendwie zu stoppen, vielleicht sogar ihr Ergebnis zu verändern, erinnert er uns an die Tribute in Light , die von Julian La Verdiere und Paul Myoda geschaffenen temporären Zwillingsstrahlen, die die Nacht erhellten Himmel zuerst an dem sechsmonatigen Jahrestag von 9/11 und jedem Jahrestag danach. Wenn man die fehlenden Türme betrachtet, werden die Staubpartikel, die die Grundlage ihrer Zusammensetzung zu sein scheinen, sichtbar, was uns wieder in die Erinnerung von so vielen zurückführt und so sehr in Augenblicken eingeäschert wird vor Kameras, die diese Bilder in die Ferne tragen Ecken der Welt. Die Reenactment, so scheint es, definiert unsere Erinnerungserfahrung, aber ist es nicht an der Zeit, sich auf die gelernten Lektionen zu konzentrieren? Wo denkst du sollten wir anfangen?

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¹ Alice M. Greenwald zitierte in Colin Moynihan, "9/11, um seine erste Kunstausstellung im September zu öffnen", New York Times, 14. Juli 2016. http://www.nytimes.com/2016/07/14/design/ 9-11-Museum-zu-öffnen-es-zuerst-ein …, abgerufen am 11. August 2016.

² Eric Fischl zitiert in Tom Junod und Andrew Chaikivsky, "The Falling Man", Esquire, September 2003.

³ Eric Fischl, "Ein Denkmal, das dem 11. September entspricht", New York Times, 19. Dezember 2003; A39. Siehe auch David Rakoff, "Fragen an Eric Fischl", New York Times Magazine, 27. Oktober 2002, 15.

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⁴ zitiert Fischl in Moynihan.

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