(Nicht so klein) Lektionen über Schreiben und Leben

Fiktionale Ehen können Ihnen viel beibringen.

Quelle: Tim & Annette / FreeImages.

Ashley Hay, die in Brisbane, Australien, lebt, hat drei Romane geschrieben, die komplexe psychologische und familiäre Interaktionen auf nuancierte und originelle Weise aufnehmen. Dazu gehören der Körper in den Wolken , die Frau des Eisenbahner und ihre neuesten hundert kleinen Lektionen . Sie hat auch vier erzählende Sachbücher sowie Geschichten, Essays und journalistische Stücke geschrieben.

Ich hoffe, Sie genießen ihre Antworten auf meine Fragen genauso wie ich.

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Fragen und Antworten mit Ashley Hay

F: Ich habe The Railwaymans Wife geliebt (ich bin der Blogger, der es als “literarisches und literarisches Juwel” bezeichnet hat). Ich könnte mir nicht vorstellen, dass du es auch mit deinem Roman, der gerade in den Vereinigten Staaten herausgekommen ist, durchziehen würdest, Hundert kleine Lektionen . Aber du hast es getan. Wie bist du in die Gedanken einer älteren Frau geraten, die mit Sterblichkeit und Verlust kämpft?

Danke für die schöne Zeile über die Frau des Eisenbahner , Susan, und für Ihre schönen Kommentare über Hundert kleine Lektionen . Ich bin mir nicht sicher, ob ich diese Frage beantworten kann, obwohl ich begeistert bin, dass Sie denken, dass dieses neue Buch erfolgreich ist. Ich habe mich viel Zeit damit verbracht, Elsie vorzustellen und zu schreiben, während ich mich in dieses Buch hineinarbeitete, und ich habe wahrscheinlich alle möglichen Leute, die ich kenne und die ich über die Jahre kennengelernt habe, mir vorgestellt, wie ich mich fühlen würde, wenn ich in ihr wäre Ort.

Die Frau des Eisenbahner und Hundert Kleine Lektionen wurden jeweils um einen bestimmten fruchtbaren Moment herum gebaut, eine Art emotionaler Moment, zu dem ich immer wieder zurückkehrte. In Railwaymans Wife war es die Idee von Ani, so nahe an dem Geräusch des Dinges zu arbeiten, das ihren Ehemann (die Züge) getötet hatte. In diesem neuen Buch war es die Idee einer älteren Person, die ihr Haus verließ, ohne zu wissen, dass sie das letzte Mal ging. Sie waren meine Prüfsteine, schätze ich.

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F: Wirst du viel überarbeitet, um solche makellosen Geschichten zu erschaffen? Haben Sie bestimmte Methoden, die Sie verwenden, wenn der erste Entwurf fertig ist?

Ich bin so froh, dass sie dir fehlerlos vorgelesen haben. Hundert kleine Lektionen hatten einen ganz anderen Prozess als die Frau des Eisenbahner. Ich musste mich hineinschreiben und herausfinden, was es war und wie es funktionieren würde, viel mehr als ich es mit dem vorherigen Roman getan hatte. Ich begann AHSL mit dem ersten Kapitel über Lucy und Elsie – es war eine eigenständige Kurzgeschichte – und erkannte etwa ein Jahr später, dass ich wirklich an diesen beiden Frauen interessiert war; dass ich mehr darüber wissen wollte, wer sie waren und was für sie passierte.

Ich bin mir eigentlich nicht sicher, wie viele Entwürfe es gab (es gab eine Menge …), aber ich kann mich daran erinnern, wie klar es war und wie ich mich fokussieren konnte, mit gelegentlichen magischen Momenten, als ich merkte, wie etwas in einer Frau ist Ära reflektiert oder durchschnitten mit etwas in der Zeitlinie der anderen Frau. Es fühlte sich an wie ein Akkretionsprozess und ein Prozess der Erforschung mit etwas Alchemistischem.

Q: Ich könnte mich so gut mit deinen Charakteren identifizieren, einschließlich dem alten Haus selbst, da ich in einem Haus lebe, das 1928 gebaut wurde. Hast du solche Erfahrungen oder bist du einfach unglaublich intuitiv, fantasievoll und psychologisch orientiert?

Susan, du sagst die schönsten Dinge! Meine Eltern haben vor mehr als fünfzig Jahren ein Haus gebaut und leben immer noch dort; Die Eltern meines Mannes lebten auch jahrzehntelang in nur einem Haus, also hatten wir beide eine Kindheit, die sehr fest an einem Ort lag, und Erwachsene, die jedes Jahr einige Male dorthin zurückkehrten. Ich habe in verschiedenen Städten und Ländern gelebt, aber ich hatte immer einen klaren Sinn für den Unterschied zwischen Haus und Heim.

Nachdem wir ein paar Jahre in Brisbane gelebt hatten, kauften wir hier ein Haus, und wir kauften es von einer älteren Dame, die in eine Altenpflegeeinrichtung umzog. Ich denke, dass die Erfahrung, in ihren Raum zu kommen, und wie ich mich sowohl in der Wohnung meiner Eltern als auch in denen meiner Schwiegereltern fühlte, in die verschiedenen Erfahrungen einflößte, die ich der sehr mobilen Lucy und der sehr verankerten Elsie geben wollte.

F: Mutterschaft kann sicherlich eine sich entwickelnde Zwickmühle für eine moderne Frau darstellen. Das habe ich schon in den 1970er Jahren als wahr empfunden. Es gibt keine einfachen, endgültigen Antworten, oder?

Eines der Dinge, an denen ich in dem Buch interessiert war, war, dass sich die Erfahrung der Mutterschaft zwar über verschiedene Generationen von Frauen hinweg verändert hat, aber in keiner Ära eine einheitliche Erfahrung ist. Es hängt auch von der Persönlichkeit und den Wünschen und Interessen jeder einzelnen Frau und von allen anderen Kontexten und Möglichkeiten und Beziehungen ihrer jeweiligen Welt ab. Wir alle machen es anders, wann und wie auch immer wir es tun, weil wir all unsere eigenen Erfahrungen und Erwartungen mitbringen, und wir tun es in Kombination mit unseren spezifischen Partnern, unseren eigenen Familien, vielleicht den anderen Jobs, die wir weiter tun müssen.

Bevor mein Sohn geboren wurde, las ich Stücke von verschiedenen kreativen Frauen über die Herausforderungen, die die Mutterschaft ihnen stellte, und viele von ihnen fühlten sich durch die Art und Weise, wie sie ihre kreative Praxis beeinflusste, ziemlich gelähmt und frustriert. Für mich war Mutterschaft eine kreative Sache an und für sich: Ich hätte diesen Roman nicht ohne sie schreiben können, und ich fand es oft sowohl bereichernd als auch sehr verzehrend.

F: Was ist dein kreativer Prozess, mehr oder weniger? Unterscheidet es sich sehr von Belletristik, Sachbüchern und Essays? Bekommen Sie während des Schreibens einen Fließzustand?

Ich interessiere mich immer für die Architektur oder die Topografie eines Stücks, ob es sich um Belletristik, Sachbücher oder Essays handelt, und so ist der Prozess, mit dem ich versuche, etwas zu schreiben, vielleicht dasselbe. Aber es ist auch anders für jedes Stück, abhängig davon, mit was ich komme oder was ich entdecken muss, während ich weitergehe.

Ich liebe die Tage, in denen ich in der Glückseligkeit eines Flow State lande; Das sind die Tage, von denen ich träume. Aber genauso mag ich die Tage, in denen es darum geht, ein Puzzleteil zu lösen oder ein Durcheinander zu entwirren oder herauszufinden, wie etwas mit etwas anderem verbunden ist. Ich liebe sogar die Tage, an denen ich herumstolpere und nicht wirklich sicher bin, was ich mache. Es ist ein Privileg, in der Lage zu sein, diese Art von Arbeit zu machen, und ich bin dankbar, dass ich seine verschiedenen Teile und Teile genieße.

Frage: Wenn Sie vom Standpunkt einer Generation zur nächsten wechseln, schreiben Sie diese Szenen in dieser Reihenfolge, oder bleiben Sie mit einer Stimme und teilen Sie sie später auf?

Ich neige dazu, für jedes Buch einen anderen Prozess zu haben. In diesem Fall war ich ein langer Weg in den Entwurfsprozess, bevor ich erkannte, dass ich mehr von Elsie’s älterer Stimme brauchte, also schrieb ich die meisten dieser Teile mehr als Block. Aber die anderen, die ich schrieb, als sie kamen – für Lucy und die jüngere Elsie und für die beiden Ehemänner Ben und Clem. Dann musste ich herausfinden, wie sie sich zusammenschlugen.

Weitere Informationen zu Ashley Hay und ihrer Arbeit finden Sie auf ihrer Website.

(c) 2018 von Susan K. Perry, Autor des Romans Kylie’s Heel