Robin Williams fand seine bekannteste Leinwandrolle in einem Film, der sein Gesicht nicht zeigte. Den überschwenglichen, rasenden und entfesselten Geist in Disneys Film ” Aladdin ” von 1992 zu spielen, erlaubte dem Comedian, sich voll und ganz dem zu widmen, was ein Kritiker “ad libbbing maniac und wild-card comic genius” nannte. Throwaway witzelte so schnell und wild herein Diese Anhäufung einer Stimmperformance, die (obwohl dies ein Animationsfilm war, der Frame für Frame die mühsamste aller visuellen Kunstformen ist), schien der Comedian eine Version von sich selbst zu spielen.
Plötzlich von der Wunderlampe befreit, klagte Williams ‘Genie nach einer einlangen Strecke (und brauchte eine lange Strecke): ” Oy ! Zehntausend Jahre werden dir einen solchen Halsschlag versetzen. «Auf die Ironie seiner magischen Fähigkeit, die so eingekeilt worden war,» phänomenale kosmische Kräfte … kleinlicher Lebensraum «, und auf seinen temporären Meister der namensgebende Dieb, sagte er “Al, ich mag dich irgendwie – nicht, dass ich Vorhänge oder irgendetwas anderes heraussuchen möchte.” Publikum, die “was als nächstes ?!” dachten, konnten nicht aufhören über den letzten Witz zu lachen, bevor ein anderer sie kitzelte Hilflosigkeit.
Improvisationskomiker erzählen keine Witze, nicht genau. Wenn Witze wie Kurzgeschichten erzählt werden, erfordern sie auf klassische Weise ausgefeilte Setups, selbst wenn die Räumlichkeiten kurz sind. Diese Einführungen sind oft an sich lustig. Du kennst den Typ. Ein Pferd geht in eine Bar. Ein Rabbi, ein Imam und ein Anwalt sind auf einer einsamen Insel gestrandet. Meine beste Freundin ist mit meiner Frau weggelaufen. Der Garnspinner würde eine Geschichte von dem Letzten machen, sie herausziehen, die Pointe verschieben und seine Zuhörer lächelnd an der Kante ihrer Sitze halten. Warte darauf . Der Improvisator dagegen würde sagen: “Mein bester Freund ist mit meiner Frau weggerannt … Junge, ich vermisse ihn .”
Schnelle Feuergags wie diese scheinen sich spontan zu erzeugen. Das Timing von Setup und Pointing scheint gleichzeitig. Man bedenke den Rhythmus, der Groucho Marx zugeschrieben wird: “Ich vergesse nie ein Gesicht”, sagte er zu seinem Opfer, “aber in Ihrem Fall bin ich bereit, eine Ausnahme zu machen .” Es ist nicht nur die Schnelligkeit des Witzes macht den Witz so effektiv. Es ist so, dass die Pointe fast das Setup zu absorbieren scheint, es enthält oder sogar vorausgeht und das Publikum zu dem Ort führt, an den sie bereits gegangen sind. Diese Immanenz und diese lustvolle Dringlichkeit weckten ein Gefühl von Zeit und Timing, das ein atemloses Publikum hatte, das sich nicht nur “was als nächstes?” Über die schelmische Komödie fragte, sondern auch “was kommt als nächstes?”
Diese scheinbare Vorahnung, ein schadenfrohes Gefühl der Wirkung vorausgehenden Ursache, ist keine Illusion oder eine Form paradoxer Zeitreise. Tatsächlich ist das Wunder real, und es hat sowohl die Psychologen des 19. Jahrhunderts, die am “Willen” interessiert sind, als auch die Neurowissenschaftler des 21. Jahrhunderts, die die neurale Übertragung untersuchen, interessiert.
Die besten Illustrationen und Beweise für die Phänomene stammen nicht von Stand-up-Comedy, sondern von athletischer Performance. Der Bewegungs- wille, die Entscheidung, sich zu bewegen, scheint logischerweise von einer bewussten Abfolge von Entscheidungen abhängig zu sein, die in der üblichen geordneten Weise von der Vergangenheit zur Gegenwart ablaufen. In einem 100-Yard-Sprint zum Beispiel scheint ein Stimulus – der Bericht über die Startpistole – natürlich am Anfang einer Kausalkette zu stehen, da der Läufer absichtlich und von seinem eigenen Willen aus dem Block explodiert. In den 1960er Jahren fanden Benjamin Libet und andere Psychologen, die das “Bereitschaftspotential” von Sportlern mit Elektromyographietechnik untersuchten, eine überraschend kontraintuitive Wahrheit, eine alternative Erklärung, die unsere bewusste und unbewusste Wahrnehmung von Zeit aktiviert.
Jene Physiologen, die Gehirnimpulse messen, fanden heraus, dass, wie der Neurologe Oliver Sacks in seiner posthumen Sammlung von Essays, The River of Consciousness , in einem faszinierenden Kapitel mit dem Titel “Speed” schreibt, der Champion-Sprinter vielleicht bereits sechzehn ist 18 Fuß ins Rennen, bevor er sich bewusst ist, dass der Startschuss gefallen ist. “Das heißt, die Entscheidung zu laufen geht dem bewussten Bewusstsein der Entscheidung voraus, um fast eine halbe Sekunde zu laufen!
Warum sind wir uns dieser überraschenden Verzögerung nicht bewusst? Libit schlug vor, dass der Verstand die Geschichte umschreibt und die Wahrnehmung des Schussschalls um Millisekunden vorwegnimmt. Zu antizipieren ist schon im Spiel.
Sportler, Tänzer, Jongleure, Kampfsportler und Stand-up-Comedians üben lange und hart, so dass ihre Handlungen – ein Tennisaufschlag, ein rhythmischer Schritt, ein Wurf, ein Schlag oder eine Pointe – automatisch, mühelos, augenblicklich, fast gedankenlos erscheinen. in der Leistung, getrennt vom gewöhnlichen Zeitablauf. Die Beharrlichkeit des Darstellers hängt von einer beschleunigten Wahrnehmung der Zeit ab. Ein Ankreuzen verlangsamt den Lauf der Zeit, so wie die Hochgeschwindigkeitskamera einen Zeitlupenfilm liefert.
Hier ist ein Beispiel aus einem professionellen Sport. Die meisten von uns hatten kaum genug Zeit, um einem schnellen Ball, der 94 Meilen pro Stunde zurücklegte, auszuweichen. Doch die Major League Battles, die einem Spielfeld gegenüberstehen, berichten von einem ruhigen Intervall, in dem sie die Richtung der roten Nähte beobachten und wissen, ob der Ball sich biegt oder fällt und ihnen ein ruhiges Zwischenspiel gibt, in dem sie entscheiden können, ob sie schwingen oder nicht , wann zu schwingen, und Zeit genug, um zu entscheiden, wie man sich verbindet, so dass der Ball im fairen Territorium und außerhalb der Reichweite von Verteidigern landen wird. Dieses Drama wiederholt sich dreimal in neun Innings. Erfahrene Spieler lassen es als Routine erscheinen. Für den Rest von uns erscheint ihre geübte Haltung übermenschlich.
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Und zurück zu dem, wo wir angefangen haben, um mit der zeitlichen Psychologie einer inspirierten Form des Spiels zu enden, dem blitzschnellen Witzelei, die völlig erwachsen geboren scheint. Hier ist der Aufbau: Ein Professor und sein Schüler gehen in ein italienisches Restaurant … Vor vielen Jahren, um meine Ausbildung zu vervollständigen, hat mich einer meiner Mentoren, ein Sozialhistoriker, in einer Trattoria namens Rigoletto in die italienische Küche eingeführt. Das Dekor zeigte Fotos von La Scala, Mailands Opernhaus. Der fahrende Geiger spielte eine Staccato-Interpretation von “La Donna é Mobile”. Eine echte Vespa hing an dem Mauerwerk und daneben ein Abbild des Komponisten. Aber die problematische Speisekarte … ich konnte cassouela nicht von cannononcino erzählen; Zu dieser Zeit konnte ich nicht einmal das Grundnahrungsmittel erkennen, Gnocchi . “Was ist gnocchi verdi ?” Wollte ich wissen. Die Augen des Professors, der bereits mit der Antwort funkelte, drehten sich nach oben zum Porträt, “das wäre Giuseppe Verdis Bruder.”
