Trauer ausziehen

Neue Memoiren erkundet Mädchenfreundschaft, Hippie-Elternschaft und vergrabene Trauer.

Von den Kräften der Schwerkraft (Hippocampus, 2018), eine neue hybride Karikatur / freie Vers-Abhandlung von Rebecca Fish Ewan, erforscht Kindheit Freundschaft und Trauer in Hippie-Ära Berkeley mit einer einzigartigen und rohen Kraft.

In einer Zeit der Laissez-faire-Erziehung bricht Rebecca die Grundschule ab und zieht in eine Kindergemeinde – keine Eltern erlaubt! Wir folgen ihr, Bestie Luna, und ihren Boho Kumpels, wenn sie in einer gewalttätigen Welt nach Liebe, Akzeptanz und kosmischen Wahrheiten suchen.

Ich habe Rebecca gebeten, ihre Einsichten darüber zu teilen, wie man mit Hilfe von Zeichnen und Schreiben traumatische Erfahrungen verarbeiten kann.

Was auch immer der Grund ist, ich werde überwältigt von Gefühl und Zeichnung hilft mir, Gefühle zu filtern. Zeichnen macht, was meine Neuronen nicht können. Auch das Schreiben.

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-Rebecca Fisch Ewan

Ariel Gore : Wie hilft dir Kunstschreiben und Zeichnen dabei, mit Trauer zu arbeiten?

Rebecca Fish Ewan : Zeichnen und Poesie sind sowohl unmittelbar als auch viszeral. Sie können Trauer direkt erreichen und in reiner Form hervorbringen. Nicht poliert mit berauschenden Reflexionen. Für diese Geschichte brauchte ich Rohheit. Zeichnen war immer meine Art, meine Gefühle zu verarbeiten. In den sechziger und siebziger Jahren wurden Kinder wie ich empfindlich genannt. Heutzutage gibt es mehr klinische Begriffe für die Funktionsweise meines Gehirns, basierend auf Theorien über Spiegelneuronen, Serotonin, sensorische Filter und so weiter. Was auch immer der Grund ist, ich werde überwältigt von Gefühl und Zeichnung hilft mir, Gefühle zu filtern. Zeichnen macht, was meine Neuronen nicht können. Auch das Schreiben.

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Manchmal wünschte ich, meine Arbeit sei weniger cartoonig oder mein Impuls für Humor sei weniger ausgeprägt. Aber nicht wirklich. Ich ärgere mich, dass Cartoons und Humor oft als oberflächliche Renderings missinterpretiert werden, nicht kantig oder grob genug, um real zu sein. Als ob nur super düstere Geschichten sinnvoll sein können. Aber vielleicht ist das beste Auto, um in die Hölle zu fahren, ein Clown-Auto.

Quelle: Rebecca Fisch Ewan, mit Erlaubnis verwendet

In Bezug auf die Zeichnungen im Buch verarbeiten und übermitteln sie Trauer. Es gibt ein Konzept, das man “revrieving” nennt, die Vorstellung, dass Kummer kein überkommenes Ding ist, sondern ein Teil deines Seins wird. Trauer zu verarbeiten bedeutet nicht, es zu überwinden, sondern Wege zu finden, es zu fühlen, wenn es kommt, und es kommt immer wieder. Nicht einmal Elizabeth Kübler Ross, mit ihren fünf Phasen der Trauer, glaubte, dass Trauer eine Sache überstanden sei. Es ist schädlich, Menschen zu drängen, ihre Trauer zu beschleunigen. Ich bin am Meer aufgewachsen, so dass die meisten meiner Lektionen im Leben in marinen Metaphern erklärt werden können. Ein pulsierendes Meer reagiert auf Strömungen, die Schwerkraft des Mondes, alles um ihn herum.

Zu trauern ist, in der Brandung zu stehen. Wenn Sie Ebbe und Flut von Gezeiten und Wellen verstehen, können Sie sich damit bewegen. Sie können sich sogar von der Fahrt belebt fühlen. Aber wenn du versuchst, gegen das Meer zu kämpfen, wirst du umgeworfen, herumgerollt und an die Küste gespuckt. Es könnte dich sogar töten.

Die schwierigsten Zeichnungen für mich waren die dunklen Seiten, die Lunas Tod folgen. Ich musste in der traurigsten und schwersten Brandung stehen, die ich je gesehen habe, um diese Zeichnungen zu machen. Ich musste in meine Erinnerungen greifen, um mich daran zu erinnern, wie ich mich nach ihrem Tod fühlte, und diese Gefühle zu zeichnen. Ich musste beide Hände benutzen. Ich bin nicht beidhändig, aber ich kann mit meiner linken kritzeln, also erinnerte ich mich an den 3. Oktober 1976 und kritzelte meinen Schmerz und meine Schande auf das Papier. Wenn man sich diese Zeichnungen anschaut, wird diese Trauer heraufbeschworen. Ich paarte die dunklen Seiten mit Wörtern, die meist aus meinen alten Tagebüchern stammen. Ich brauchte ihren zersplitterten Kummer, wie sie waren wie Lebensfetzen im Wind wie die Zeit verging.

Die anderen Cartoons, Comics und Illustrationen haben einen anderen Zweck. Lunas Tod warf einen tiefen Schatten auf mein Leben und ich zeige es so, aber im Laufe der Geschichte erlebte ich eine Mischung aus hellen und dunklen Momenten. Nehmen Sie zum Beispiel, wenn ich von einem Drifter sexuell missbraucht wurde. Offensichtlich war das ein beschissener Moment für mich. Vielleicht ist es schwer zu verstehen, aber ich wollte die Cartoons als eine Art Tarierjacket für die Schwere dieser Erfahrung anbieten. Und um die Wahrheit zu offenbaren, war er ein fesselnder Erwachsener und gleichzeitig ein Monster. Die Zeichnungen bieten Leichtigkeit und Kontrast und ich hoffe, dass sie mit den Worten zusammenwirken, um das Leben so zu vermitteln, wie es war, gemischt und magisch, erschreckend und großartig. Ich hoffe, sie zeigen, dass meine Kindheit nicht nur Dunkelheit war. Ein Teil davon war ein wunderbares Abenteuer, denn Lunas Freund war das größte Abenteuer von allen.

Der Hauptgrund, warum ich dieses Buch geschrieben habe, ist, dass ich glaube, dass Menschen daran erinnert werden sollten, wie sie ihr Leben gelebt haben und nicht daran, wie sie es verlassen haben. Lunas Tod hat die Magie ihres Lebens seit 1976 überschattet und ich bin so froh, dass ich jetzt teilen kann, was ich von ihr als ein lebendes menschliches Wesen wusste.

1970er Berkeley wirkt im Nachhinein sowohl lächerlich als auch erschreckend. Als Elternteil und Nüchternheit konnte ich mit meiner erwachsenen Stimme kein wirkliches Gefühl der Zeit hervorrufen.

-Rebecca Fisch Ewan

Ariel Gore : Dein Buch ist eine einzigartige Genre-Poesie, Prosa und Zeichnung. Wie bist du zu dieser Form gekommen?

Rebecca Fish Ewan : Es war wichtig, die Form zu finden, um die Geschichte zu enthüllen. Von der Form her hatte ich zwei verschiedene ah-ha-Momente – den ersten 2013, als ich meinen 12-jährigen Sohn beobachtete, der sich auf der Couch zusammengerollt hatte. Mein Sohn, der jetzt ein großer schlaksiger Teenager ist, sah mit zwölf so winzig aus. Es fiel mir auf, dass ich so aussehen musste, als die Geschichte meiner Freundschaft mit Luna begann. Ich verstand in diesem Moment, dass ich – dann musste ich der Erzähler sein. Nicht erwachsen-Professor-Mama ich, aber dieses Kind. Ich war ein Waif um 12 und blieb klein, bis ich mitten in der High School Rindfleisch zu essen begann. Waif-me musste die Leser an die Hand nehmen und ihnen die Geschichte zeigen, während sie sich entfaltete. Aus dieser Erkenntnis entstand der schnelle, unpunktierte freie Vers des Buches. Es war die Form, die ihre Stimme verlangte.

Diese Entdeckung führte zu einem zweiten Moment, Monate später, als ich mit Bleistift in der Hand an meinem Schreibtisch saß und mich um die Bearbeitung des Entwurfs des Gedichtshand- buches strich, das das Bild meines Sohnes freigelegt hatte. Ich fing an, über den Wörtern zu skizzieren, um mir zu helfen, die Szenen klarer zu sehen. Zuerst zeichnete ich, um mir zu helfen, den Text zu formen. Je mehr ich zeichnete, desto klarer wurde es, dass die Zeichnungen im Buch enthalten sein mussten. Sie waren wesentlich für das Geschichtenerzählen.

Ich unterhielt mich damit, das ganze Buch in Comics zu überarbeiten, aber das hätte die Stimme, die ich in den Gedichten gefunden hatte, ausgelöscht. Stattdessen legte ich sie Seite an Seite, Cartoons auf einer Seite und freie Verse auf der anderen Seite, so dass sie die Geschichte dem Leser zusammen bringen konnten, als unterschiedliche, doch miteinander verbundene Formen, die zusammenarbeiten, um etwas Neues zu schaffen. Wie Harmonie.

Rebeccas Notizbuch, wie sie es geschrieben hat Von den Kräften der Schwerkraft

Quelle: Rebecca Fisch Ewan, mit Erlaubnis verwendet

Also hatte ich diese zwei ah-ha-Momente und eine Form wurde geboren. Sofortige Magie! Presto! Recht? In Wahrheit schuftete ich jahrelang, um zu diesen zwei Funken Erkenntnis zu gelangen. Zuerst habe ich versucht, diese Geschichte als eine geradlinige Erinnerung zu schreiben, indem ich eine reflektierende erwachsene Erzählerin benutzte, die sich an ihre Kindheit erinnert. Dies ist vollständig fehlgeschlagen. 1970er Berkeley wirkt im Nachhinein sowohl lächerlich als auch erschreckend. Als Elternteil und Nüchternheit konnte ich mit meiner erwachsenen Stimme kein wirkliches Gefühl der Zeit hervorrufen. Die Schrift fiel flach, von der Weisheit des Nachhinein beschwert. Also habe ich versucht, die Geschichte zu fiktionalisieren. Ich schrieb eine Vier-Buch-Serie für junge Erwachsene über die Liebe in alternative Universen durch Blut-Ohnmacht unter dem Vollmond. Fiktion ist nicht mein Radhaus, aber ich habe eine Menge über Storytelling gelernt, während ich die Love Lines- Serie geschrieben habe. Ich stolperte mich auch durch Dutzende von miserabel schlechten Suchbriefen. Ich glaube nicht an verschwendete Zeit, also obwohl keiner dieser Romane veröffentlicht wurde, waren sie wesentlich, um durch die Kräfte der Schwerkraft zum Leben zu bringen. Fehler lerne ich, also musste ich eine Menge von ihnen machen, um an die Form für dieses Buch zu kommen. Und all das herumlungern half mir, die Erinnerungen aus den dunklen Nischen meines Geistes zu ringen, wo ich sie weggeworfen hatte.

Die Siebziger, als eine Ära, hat einen Ruf für freie Liebe, die oft als informierte Liebe missverstanden wird. Oder völlig selbstbewusste und offene Liebe. Aber es war tatsächlich eine sehr binäre, homophobe und frauenfeindliche Zeit.

– Rebecca Fisch Ewan

Ariel Gore : Ich liebe die Art und Weise in dem Buch, in der Luna als das entwickeltere, sexuell erfahrenes Kind auftaucht, und die Art und Weise, wie dein Waif-Selbst zu ihr aufschaut, auch wenn du darum kämpfst deine eigene Sexualität vor lüsternen Männern zu schützen. Wie siehst du diese Freundschaft, die die Entwicklung deines Charakters beeinflusst?

Rebecca Fish Ewan : Ich habe mich immer deutlich anders gefühlt als Mädchen und Frauen wie Luna, diejenigen, die ich als echte Mädchen gegenüber meinem Betrüger betrachtete. Der alte Ausdruck für Mädchen wie mich war Wildfang. Die Sache mit einem Wildfang ist, dass Männer dich immer noch als Mädchen betrachten. Du hast eine Vagina und sie wollen das, und wenn sie fühlen, dass du verletzlich genug bist, werden sie es ergreifen, ohne um Erlaubnis zu fragen, ohne zu fragen, ob es dir gut geht. Das passierte mir schon früher und als ich mich mit Luna anfreundete. Sie verkörperte eine sehr weibliche Energie. Ich war beeindruckt davon. Ich war neidisch darauf. Und ich habe es für mich selbst gewollt. Der verwirrende Teil der Sexualisierung durch andere in einem sehr jungen Alter – Männer und Jungen versuchten, wie wir es damals nannten, mich zu entvirginisieren, als ich zwölf Jahre alt war – zur gleichen Zeit, als ich eine tiefe Kindheitsbindung bildete wie Liebe und Sex verschwimmen.

Quelle: Rebecca Fisch Ewan, mit Erlaubnis verwendet

Ich könnte eine weitere Memoiren darüber schreiben, wo all diese Verwirrung mich als jungen Erwachsenen verlassen hat. Zum einen denke ich jedes Mal, wenn ich einen Freund gefunden habe, ihnen, wie es mir wichtig ist, indem ich mit ihnen in den Sack spring. Schließlich habe ich gelernt, dass ich nicht mit jedem Sex haben muss, den ich mag. Und ich muss nicht jeden lieben, der für mich attraktiv ist. In ” Von den Kräften der Schwerkraft” , weil es aus der Perspektive meines jungen Selbst erzählt wird, habe ich diese Art von Offenbarungen für Erwachsene nicht. Ich bummle mit dem durch, was ich weiß. Ich weiß, ich liebe Luna mehr als jeder andere. Wenn sie gesagt hätte, hey, lass uns Freundin Freundinnen sein, hätte ich das sicher getan, auch wenn meine Vorliebe hauptsächlich für Männer war. Aber wir waren zwölf, ein Alter, in dem Mädchen eine Mädchenbande haben, die die Sexualität übersteigt. Das Buch handelt von unserer Freundschaft und navigiert sie durch ein komplexes und manchmal missbräuchliches soziales Umfeld. In den siebziger Jahren, mindestens in den siebziger Jahren, wurden die Kinder sexualisiert, was platonische Freundschaften verwirrte.

In den siebziger Jahren gab es auch keine gemeinsame Sprache für die vielfältige und fließende Natur des menschlichen Geschlechts und der Sexualität, die wir heute kennen. Nichtbinär. Geschlecht queer. Geschlecht Flüssigkeit. Die Liste wächst jeden Tag und Gott sei Dank. Die Siebziger, als eine Ära, hat einen Ruf für freie Liebe, die oft als informierte Liebe missverstanden wird. Oder völlig selbstbewusste und offene Liebe. Aber es war tatsächlich eine sehr binäre, homophobe und frauenfeindliche Zeit. Sogar in Berkeley. Meistens galten Mädchen als männliches Spielzeug. Du hättest dich geschmeichelt fühlen sollen, wenn ein Junge dich begehrte. Du solltest arbeiten, um attraktiv für Jungen zu sein, was bedeutet, hyper weiblich zu sein. Feder deine Haare, trage Hip-Hugger und Make-up. Scheiße so. Sex war ein Mechanismus, um Jungen für dich zu interessieren. Alles, was ich beweisen musste, war eine Vagina. Der Rest von mir war reiner Wildfang.

Obwohl es wahr ist, dass meine Liebe zu Luna tief und verwirrend war, schätze ich es bis heute. Hölle, ich habe ein Buch darüber geschrieben. Das Bedauern, das ich habe, ist nicht so sehr, dass ich ein Kind war und meine Gefühle nicht verstehen konnte. Mein Bedauern ist, dass ich Zeit vergeudet habe, die ich mit Luna verbracht hätte, als sie noch am Leben war, indem ich eifersüchtig und wütend darüber war, dass ich ihre Liebe mit anderen Menschen teilte. Luna hat versucht, mich über die unendliche Natur der Liebe zu unterrichten. Ich verstehe es jetzt, aber ich habe es nicht getan.

Das Laissez-faire-Eltern- und Erziehungssystem hat sowohl die Kinder als auch die gefährdeten Kinder gestärkt. Bevor ich die Grundschule abbrach, nahm ich einen Bierbaukurs. An einer öffentlichen Schule.

– Rebecca Fisch Ewan

Ariel Gore : Welche Aspekte der Hippie-Werte und Kultur würdest du gerne wieder erleben? Welche Experimente dieser Zeit würdest du für Misserfolge halten – oder zumindest Dinge, die du nicht noch einmal versuchen solltest?

Rebecca Fish Ewan : Das Laissez-faire Eltern- und Erziehungssystem ist sowohl ermächtigende als auch gefährdete Kinder. Bevor ich die Grundschule abbrach, nahm ich einen Bierbaukurs. An einer öffentlichen Schule. Wahrscheinlich kein ideales Thema für einen angehenden Alkoholiker. Mein Vater ließ mich als Zwölfjährigen in eine Kommune für Kinder ziehen. Vielleicht hätte er als Eltern etwas strikter sein können. Aber seine Lockerheit und die soziale Schwäche im Schulschwänzen gaben mir Freiheiten, die mich lehrten, unabhängig zu sein, für mich selbst zu denken, auf so gut wie nichts zu verzichten. In einer Welt, in der die Menschen nicht davon träumen, Kindern zu schaden, können sie gesund sein. Ich würde gerne mehr Glauben in die Unabhängigkeit der Kinder sehen, aber nicht in dem Maße, wie ich es als Kind erlebt habe.

Rebecca, Luna und Freunde auf Telegraph Ave, c. 1973

Quelle: Rebecca Fisch Ewan, mit Erlaubnis verwendet

Ein gescheitertes Experiment ließ die ganze freie Liebe für Kinder gelten. Ich bin mir sicher, dass ich nicht das einzige Kind in den Siebzigern war, das sich wie ein verklemmter Platz fühlte, wenn ich mich nicht von einem ausgewachsenen Erwachsenen tasten lassen würde. Ich wurde sexuell missbraucht unter dem Deckmantel sexueller Freiheit. Das war falsch. Es wäre jetzt falsch.

Was ich mir von den siebziger Jahren erhoffe, abgesehen von einem Wiederaufleben der großartigen Musik, ist tatsächlich einer ihrer Mythen. Berkeley in den siebziger Jahren wird geglaubt, um Frieden, Liebe und Einheit zu sein. Die Welt könnte jetzt mehr davon gebrauchen, aber die Wahrheit ist, dass Frauenfeindlichkeit, Homophobie und andere Formen menschlicher Grausamkeit und Intoleranz in den siebziger Jahren sehr lebendig waren. Vor der jetzigen Regierung hatte ich das Gefühl, dass echte Fortschritte bei der Beseitigung des Hasses gegenüber Frauen, Menschen in der LGBTQ-Gemeinschaft, farbigen Menschen, Menschen in Armut, Menschen mit geistigen und körperlichen Herausforderungen und all den verschiedenen Möglichkeiten, wie Menschen betroffen sind, gemacht werden unterdrückt und diskriminiert. Ich verstehe jetzt, dass ich die menschliche Fähigkeit zu Hass unterschätzt habe.

Viele Leute meckern über Millennials, aber ich bin ermutigt von den jungen Leuten von heute. Ich erkenne ihr jugendliches Gefühl der Dringlichkeit in Bezug auf Klimawandel, ökologische Erniedrigung, Hunger, Gewalt, Rassismus, Bigotterie, Frauenfeindlichkeit. Ich sehe in ihnen ein Wiederaufleben des Friedens, der Liebe und der Einheit der siebziger Jahre. Nur dieses Mal fühlt es sich dringender und notwendiger an. Ich habe das Gefühl, dass sie mehr Schutz für ihre Identität, Rechte, Körper und Würde haben. Das gibt mir Hoffnung.