Welcher Fluss fühlt sich von innen an: Teil 2

Dies ist die zweite Hälfte meines Interviews mit Stephen G. Perry.

Im Fluss spielen.

Quelle: Susan K. Perry

Wenn Sie diesem Blog folgen, sind Sie wahrscheinlich ein Fan des Flow-Status. Flow, wie du mittlerweile weißt, ist die schöne und belohnende mentale Zone, in der so viel kreative Arbeit stattfindet.

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Mein vorheriger Beitrag enthielt Teil 1, und hier ist Teil 2 der vollständigen Unterhaltung, die ich einmal mit Stephen Perry hatte, frisch aus einer Poetry-Writing-in-Flow-Erfahrung.

Die Rolle der Planung

Susan: Wie viel Planung machst du bevor du ein Gedicht schreibst?

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Stephen: Wenn ich planen würde, wenn ich es entwerfen würde, wenn ich es erforschen würde, würde diese Forschung mich davon abhalten, in einem Zustand des Flusses zu sein. Es gab keine Möglichkeit, dass ich in meinem Denk-Selbst so gut sein könnte wie im Fließ-Zustand.

Die Forschung, die ich in diesem Staat mache, tendiert dazu, alles zufällig zu sein. Es kann im Schub des Flusses ein Bedürfnis nach etwas Fakt geben. Der Ablaufprozess koordiniert unglaublich viele Dinge gleichzeitig, die ich unmöglich bewusst koordinieren könnte. Es ist nicht so, dass du nicht mehr denkst, sondern du denkst dich selbst. Du beobachtest dich nicht mehr, du bist die Aktivität.

Darauf müssen Sie sich verlassen. Ich vergesse immer wieder, dass das für mich der wichtigste Teil des kreativen Prozesses ist. Manchmal versuche ich, in den Forschungsmodus zurückzukehren, aber es ist fast immer tödlich. Manchmal kannst du dich vorbereiten. In einigen der komplizierteren Gedichte bin ich zu Notizbüchern gegangen, die ich vorher benutzt habe, und dort werden alle Daten, die Wortspiele, da sein, aber es hat sich geändert. Sie lassen diese andere Einrichtung übernehmen und übernehmen diese Tatsachen, und sie wird sie benutzen, wie sie sie benutzen werden.

Zufälligkeit ist extrem wichtig. Ich habe viele verschiedene Arten von Büchern im Regal. Ich muss mich überraschen. Überraschung, Teil des Nichtwissens, ist eine wichtige Zutat. Öffnen Sie ein Buch nach dem Zufallsprinzip, und wenn Sie in einem halb-fließenden Zustand sind, nicht ganz da, können Sie anfangen, die Ränder dieser Fakten zu verwischen und zu sehen, was sich mit diesen Fakten abzeichnet.

Manchmal beginnt einfach die freie Assoziation den ganzen Prozess.

Wie lange brauchst du, um in den Flow zu kommen?

Wenn es passiert, ist es oft fast unmittelbar. Wenn ich möchte, dass es passiert, passiert es. Innerhalb der ersten fünf Minuten oft.

Intensität des veränderten Staates

Gibt es jemals eine Zeit, in der du dich hinsetzt, um zu schreiben, und du willst nicht, dass es passiert?

Manchmal nicht. Ich möchte nicht, dass es so intensiv ist. Manchmal werde ich es nachdenklich angehen. Und dann, wenn du Dinge überlegst, wirst du manchmal davon getragen. Intensive philosophische Konzentration wird das manchmal tun.

Es gibt diesen mittleren Bereich, in dem ich absolut das Gefühl habe, was ich tue. Wenn es überhaupt ein Bewusstsein gibt, ist es dieses kleine Flackern der Suche nach einer Gelegenheit. Kleine kleine Funken von “Was, wenn du das getan hast?”

Das passt eher klassisch zur Theorie, weil Sie die Aufgabe haben und sich der Herausforderung gewachsen fühlen. Das erlebst du normalerweise nicht, wenn du Gedichte schreibst?

In einigen der überschwänglichen Gedichte, wie Angel Punch, oder besonders in Squaw Valley, als ich das Misserfolg-Gedicht schrieb, geschahen eine Reihe von Dingen, die mich in Fluss brachten. Da war die Kameradschaft, die extreme Müdigkeit, die emotionale Erschöpfung, die Beteiligung, die Freude, mit Leuten zu sprechen, die wie du sind.

Du warst bereits in einem veränderten Zustand.

Du bist bereits verändert. Was dort passiert ist, war nur ein Gefühl von Überschwang. Es war die Idee, wenn Bob Hass ein Versager-Gedicht schreiben kann, kann ich absolut alles machen. Es ist egal. In der Schrift davon gab es ein Gefühl des Aufbaus und einer Gewissheit. Die meiste Zeit ist es ein sehr merkwürdiger Effekt, wie du mit etwas eins sein kannst? Wenn man damit eins ist, ist es fast ein Niemandsland.

Wenn ich dieses Gedicht machte, würde es eine Tendenz geben, zurück in die reale Welt zu schlüpfen, und es würde verschiedene Wege geben, wie ich mich wieder an das Gedicht anheften würde: Visualisierung, mich in die Haut des Gedichts einfühlend, mich hineinfühlend die Haut eines Otters, das würde mich wieder hineinbringen. Ich glaube nicht, dass ich jemals völlig überholt bin.

Manchmal, wenn andere Leute nur über den Fluss sprechen, kann dies Sie an die Bedingungen erinnern, die Sie tatsächlich in den Zustand zurückversetzt. Im Moment fühle ich immer noch den Nachdruck dieses Staates und eine Tendenz, mich wieder in diesen Zustand zu versetzen.

Kannst du selbstbewusst sein und immer noch im Fluss sein?

Zu einem gewissen Grad, ja, solange das peripherisiert ist. Solange das Selbstbetrachten nur ein Phantasma ist. Meistens haben Sie in diesem Zustand den Verstand, den Kritiker, auf ein Gespenst reduziert.

PUBLIKUM? WAS PUBLIKUM?

Denkst du an dein Publikum?

Noch nie. Warte, lass mich vorsichtig sein. Für die Gedichte, an denen ich am meisten teilnehme, die am meisten involviert sind und die ich für mein wichtigstes halte, erscheint das Publikum nicht.

Sprechen Sie über Ihr Schreib-In-Flow-Muster.

Täglich, wenn ich es mache. Flow züchtet fließen. Je mehr ich es mache, desto leichter kann ich hineinschlüpfen.

Ich habe früh gelernt, mich aus der Welt als ein Merkmal des Flusses zu entfernen. Ich bin so mit dem Lesen von Science Fiction beschäftigt, dass meine Familie verschwinden würde. Ich frage mich, ob einige der Vorläufer einfach meine Zonierung in den Jobs sein würden, wo ich eine Schreibkraft wäre. Ich würde es lieben, einfach nicht zu denken, nicht zu sein. Dieser Staat nimmt an jeder Fähigkeit teil, die du bereits hast. Ich persönlich bin mir nicht sicher, ob die Herausforderung Teil des Flow-Status selbst ist. Eine Herausforderung kann darin bestehen, dass Sie Ihre Grenzen im Voraus überschreiten. Es gibt nicht einmal ein Problem, das gelöst wird.

Ich denke, das Gedicht löst ein Problem. Wie beschwöre ich diesen Gefühlszustand, wie mache ich diese Worte hübsch?

Es löst ein Problem auf die gleiche Weise wie das Geschirr gewaschen wird. Wenn ein Seiltänzer wandert, beinhaltet das alles, was vorher in ihn hineingegangen ist und das Unterbewusstsein konditioniert. Das Gleiche gilt für das Gedicht, du weißt, was Wortspiele sind, du weißt, was rhetorische Geräte sind.

Aber du forderst dich heraus, indem du nicht immer wieder das gleiche Gedicht schreibst und nicht jedes Mal dieselbe Form benutzt.

Ja und nein. Ich kann zu einer anderen Art von Agenda kommen. Wenn mir langweilig ist, und ich sehe es eher als Vermeidung von Langeweile, als wenn ich Herausforderungen stelle, möchte ich etwas anderes machen. Ich habe zum Beispiel nie zuvor Formulare geschrieben. Sobald Sie in den Flow-Status gelangen, verschwindet das Formular.

Csikszentmihalyi sagt, dass Menschen ihren Eintritt in den Fluss regulieren, indem sie sich selbst Herausforderungen stellen, damit sie sich nicht langweilen. Sobald Sie im Flow sind, ist es völlig unterbewusst und irrelevant.

Es ist eine fortwährende Komplexifizierung oder mehr einer Romanisierung. Es ist wie, was werde ich entdecken?

Das ist die Herausforderung des Gedichts! Ralph Angel nannte es das Geheimnis.

Wenn ich weiß, worüber ich schreibe, schätze ich es nicht so sehr. Wahre Poesie ist tiefer Wasserfluss. Fiktion ist Oberflächenfluss, für mich. Als ich diese Kurzgeschichte gemacht habe, wäre es ein Fluss, insofern du mit den Charakteren herumspielst. Aber es ist ganz anders, als wenn man die Realität abschält und etwas anderes findet.

Was hält dich vom Flow fern?

A: Block für mich ist der Schrecken, auf den Stuhl zu kommen und sich hinzusetzen. Ich hatte vor langer Zeit einen Schreibblock, als ich mir Zeit nahm, um zu schreiben. Ich konnte nicht schreiben, weil es zu wichtig war. Wenn es zu wichtig ist, kann ich es nicht tun. Als ich an den gleichen Ort ging und es versuchte, wurde es mehr und mehr abscheulich. Schließlich nahm ich die Schreibmaschine mit einer Verlängerungsschnur in den Garten und fand einen anderen Ort zum tippen. Die veränderte Umwelt hatte nicht die negativen Assoziationen, die sich um die andere aufgebaut hatten. Sie können positive Assoziationen auch um ein ähnliches Ereignis oder einen ähnlichen Ort aufbauen, der den Fluss auslöst.

Ich war nie in der Lage, in den Fluss zu kommen, wenn ich in den Fluss kommen wollte.

HINWEIS: Weitere Informationen zu Stephen Perrys Denken und Schreiben finden Sie in seinem Buch Fragen über Gott . Sie können ihn auch hören einige der Gedichte (fast ein Flow-Erlebnis in sich) bei SoundCloud.

Wenn du Teil 1 dieses Interviews verpasst hast , fang es hier an.

Copyright (c) 2018 von Susan K. Perry, Autor von Kylie’s Heel