Das Ballett des Horrors of the Dream in “Oklahoma!”

Reflexionen über Laureys Albtraum tanzen mit Curly und Jud.

Eine brillante Erforschung der dunklen psychologischen Tiefen sexuellen Verlangens erscheint an einem ungewöhnlichen Ort – ein Country-Musical aus den 1940er Jahren.

Oklahoma! war die erste Zusammenarbeit von Richard Rodgers und Oscar Hammerstein II, dem Duo, das später viele der berühmtesten Musicals des Broadway schrieb. Eine neue Produktion von Oklahoma! auf dem Oregon Shakespeare Festival verspricht, durch innovative Castings, Inszenierungen und Choreographien von Regisseur Bill Rauch und der Choreografin Ann Yee neues Interesse an dieser klassischen Theaterarbeit zu wecken.

Oklahoma! bietet ein überraschend komplexes Porträt von Träumen, Wünschen und Unbewusstem, und ich plane, eine detailliertere Beurteilung zu schreiben, sobald die OSF-Produktion im April beginnt. Um die Bühne sozusagen aufzurichten, wollte ich mit einem Überblick über die traditionelle Produktion beginnen, die 1943 eröffnet wurde und seitdem an tausenden anderen Orten in den USA und auf der ganzen Welt aufgeführt wurde. Eine Oscar-preisgekrönte Verfilmung erschien 1955.

1906 im Oklahoma-Gebiet, kurz vor der offiziellen Staatlichkeit, dreht sich die Geschichte um zwei Liebesdreiecke. In einem wetteifern ein Cowboy (Curly) und ein Knecht (Jud) um die Zuneigung einer Bauerntochter (Laurey). In der anderen sind Cowboy Will Parker und ein persischer Reiseverkäufer namens Ali Hakim beide mit Ado Annie, einem von Laureys Freunden, involviert.

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Das Stück öffnet und schließt sich mit dem fröhlich optimistischen Lied “Oh, What a Beautiful Mornin ‘”, und die Handlung entfaltet sich in dem Raum, der zwischen diesen beiden glücklichen Momenten des dämmernden Lichts entsteht.

Im Zentrum des Stücks, am Ende des ersten Aktes, steht eine dunkle und sehr ausführliche Traumsequenz, “The Dream Ballet”, die Laureys widersprüchliche Gefühle gegenüber Curley und Jud zum Ausdruck bringen soll. Andere Spiele und Musicals vor Oklahoma! hatte Szenen des Tanzens eingeschlossen, die als Träume gestaltet wurden, aber niemand hatte jemals das Traumthema in solch mutiges psychologisches Territorium mit so viel Raffinesse und Kunstfertigkeit in der Choreographie gestoßen. Ein großer Teil des Verdienstes geht an Agnes de Mille, die ursprüngliche Choreografin, die Rogers und Hammerstein bei der Herstellung einer der berühmtesten Szenen des Stücks geholfen hat.

In der Szene kurz vor dem Ballett ist Jud allein und grübelt über seine sexuelle Frustration. Die pornografischen “Postkarten” in seinem Zimmer regen seine Fantasien an (“Und ein Traum beginnt in meinem Kopf”), lässt ihn aber letztlich leer, betrogen und noch wütender wirken als zuvor. Er erklärt schließlich: “Ich werde nicht mehr von ihren Armen träumen!” Und macht sich auf den Weg, um Laurey für sich zu gewinnen.

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Laurey sitzt unterdessen im Schatten eines Baumes in ihrem Garten und trinkt einen besonderen Schlaftrank (“das Elixier von Ägypten”), den sie von Ali Hakim gekauft hat, in der Hoffnung, dass sie sich “für mich entscheiden” und ihr helfen werde. um die Dinge klar zu sehen. “Sie nickt langsam, während eine Gruppe von Nachbarinnen ein Wiegenlied singt, um aus ihren Träumen in die Arme des Mannes zu fliegen, den sie wirklich liebt. Die Mädchen verschwinden, Laurey fällt in einen tiefen Schlaf und der Traum beginnt.

Jeder der Charaktere im Hauptdreieck hat eine Art Traumwelt-Gegenstück oder Avatar, eine professionelle Tänzerin, die ihre Rollen während der 17-minütigen Sequenz spielt. Es fängt gut genug an, Laurey tanzt “ekstatisch” mit Curly. Nach vielen kräftigen Aufwärtsbewegungen und erregenden Sprüngen durch die Luft finden sie sich auf einer Hochzeit wieder, gehen den Gang entlang, um ihre Gelübde abzulegen. Aber im letzten Moment ist Jud, nicht Curly, der vor ihr auftaucht. Laurey ist erschrocken, als Jud und die wagemutigen Frauen von seinen Postkarten den Traum übernehmen. Curly hat eine Waffe und versucht Jud zu erschießen, aber die Waffe hat keine Wirkung. Jud greift Curly an und beginnt ihn zu ersticken. Laurey bittet Jud, aufzuhören, und verspricht, mit ihm zu gehen, wenn er das Leben von Curly verschonen wird. Jud stimmt zu und nimmt Laurey mit, als sie Curly einen “herzzerreißenden” Abschied ablegt.

In diesem Moment geht Jud zu dem Baum in ihrem Garten. “Wach auf, Laurey”, sagt er, “es ist Zeit für die Party anzufangen.” Gerade dann geht Curly auch zum Haus und hofft, dass sie ihn stattdessen wählen wird. Laurey, jetzt völlig wach, wird von Panik ergriffen:

Sie erinnert sich an das Desaster ihres jüngsten Traums und meidet ihre Realität, indem sie Juds Arm nimmt und mit ihm geht und mit den gleichen traurigen Augen, die ihr Ballett-Pendant bei ihrem Ausgang hatte, wehmütig zurückschaut. Curly steht allein, verwirrt, niedergeschlagen und besiegt, während der Vorhang fällt. ”

Dies markiert das Ende von Akt I.

Der provokante Inhalt und die Inszenierung des Traumballetts wurde von Hammerstein ursprünglich als “bizarr, fantasievoll und amüsant und niemals schwer” gedacht (Carter 129). De Mille wollte jedoch den Ton verschieben; Sie schlug vor, Juds Postkartenmädchen in die Aktion zu bringen und die ganze Sache dunkler und düsterer zu machen. Praktisch alle Musicals versuchen, ihr Publikum auf fröhliche, lebhafte Weise in die Pause zu schicken; das Traumballett von Oklahoma! hat den gegenteiligen Effekt, den de Mille zu diesem Zeitpunkt in der Geschichte für Laureys Charakter und seine Situation als völlig angemessen hielt.

In einem späteren Interview sagte de Mille, sie habe Hammerstein dazu gedrängt, die Traumsequenz emotional realistischer zu machen, eher wie die Arten von Angstträumen, die Mädchen und junge Frauen tatsächlich erfahren: “Mädchen träumen nicht vom Zirkus. Sie träumen von Schrecken. Und sie träumen schmutzige Träume. “(Carter 123)

So ist der Kernmoment in einer von Amerikas geliebtesten Werken des Musiktheaters ein gewaltsam realistischer sexueller Albtraum.

Quelle: Kelly Bulkeley

Das Traumballett ist ein erstaunliches Kunstwerk. Es ist auch ein bemerkenswert aufschlussreiches Porträt des träumenden Geistes. Für diejenigen, die Träume studieren, Oklahoma! wirft eine Reihe von faszinierenden Fragen auf, die das Spiel, seine kulturelle Wirkung und die fantasievolle Fantasie neu beleuchten können. Ich werde auf die OSF-Produktion Ende April warten, bevor ich mehr sage, aber das sind einige der vorausschauenden Fragen und Ideen, die mir durch den Kopf gehen:

Hatte Agnes de Mille, empirisch gesehen, die Neigung, von “Schrecken” und “schmutzigen” Themen zu träumen? Was könnte die moderne Forschung zu den Traummustern junger Frauen über die unbewusste Dynamik von Laureys Dilemma aufdecken?

Hat Laurey unwissentlich ein Ritual der Trauminkubation durchgeführt? Sie trinkt das “Elixier von Ägypten”, schläft an einem besonderen Ort, konzentriert ihre Gedanken auf eine bestimmte Frage, als sie abdriftet, und hat dann einen Traum, der sich auf ihre Frage bezieht. Das ist so ziemlich die Definition eines Traum-Inkubationsrituals (nach Kimberley Patton).

Ist Laureys Traum eine Bedrohungssimulation, wie sie Antti Revonsuo vorgeschlagen hat? Revonsuo konzentrierte sich auf immer wiederkehrende Albträume als ein Beispiel von Träumen, die eine mögliche Bedrohung simulieren und unsere Reaktion darauf proben, so dass wir im Wachzustand besser darauf vorbereitet sind, wenn diese Bedrohung tatsächlich entstehen sollte. Laurey träumt davon, dass Jud droht, Curly zu töten, was in der Tat eine realistische Einschätzung der Gefahren in ihrem Wachleben ist.

Ist ihr Traum eine sexuelle Wunscherfüllung, wie Sigmund Freud sagen würde? In den 40er Jahren New York City ist es eine faire Schätzung der Oklahoma! Kreatives Team wusste über die Psychoanalyse und ihre Theorien über unbewusste sexuelle Wünsche. Laurey hat sicherlich eine intensivere und erotischere Interaktion mit Curly beim Träumen, als sie es jemals beim Erwachen macht. Die sexuelle Ladung des Traumes wächst nur mit dem Erscheinen von Juds Postkartenmädchen, die noch mehr libidinöse Energie mit weniger Romantik und mehr rohem fleischlichen Verlangen aufwirbeln. Und armer Curly mit seiner schlaffen Waffe …

Ist Jud ein Schattensymbol für Laurey und die gesamte Oklahoma-Gemeinde, wie Carl Jung vorschlagen könnte? Von Anfang an wird Jud als dunkel, grob, rau, haarig, tierisch, dumm und unartikuliert dargestellt. Er lebt allein in einer “Räucherkammer”, die von unerfüllten Triebkräften erfüllt ist. Er könnte als ein radikaler Anderer betrachtet werden, in der symbolischen Linie von Luzifer, Caliban, Gollum und Darth Vader, der Verkörperung aller Dunkelheit, die nicht in das Licht des bewussten Gewahrseins eingelassen und somit in die Tiefen des Unbewussten verbannt wird .

Verfälscht Laurey ihren Traum? Wie genau wird ihre Handlung beim Erwachen (Jud über Curly wählen) durch das, was sie geträumt hat, gerechtfertigt? Sowohl in der Fiktion als auch im wirklichen Leben verstehen Leute, die ihre Träume sofort interpretieren, es normalerweise falsch. Die schnelle Antwort übersieht oft tiefere, wichtigere Bedeutungen, die der bewusste Verstand bereit sein könnte, vorbeizukommen. (Ich nenne dies “Odyssean Trugschluss.”)

Verstellt Jud seinen Traum falsch? Die gleiche Frage – warum glaubt Jud, dass die Handlung (die Laureys Zuneigung aggressiv fordert) durch seine erregenden, aber frustrierenden Träume der Postkartenmädchen gerechtfertigt ist? Was könnte er übersehen?

Und schließlich, wie wird das Kreativteam von OSF dieses klassische Werk für ein neues Jahrhundert und ein neues Amerika neu erfinden?

Ich kann es kaum erwarten zu sehen!

Verweise

Carter, T. (2007). Oklahoma! : Die Herstellung eines amerikanischen Musical. New Haven, CT: Yale Universitätspresse.