Warum lieben wir immer noch "Bitte töte mich"

Gillian McCain sagte zu mir: "Wenn ich kein Autor wäre, würde ich gerne Therapeutin werden."

Sollte sie sich entscheiden, die Felder zu wechseln, hat McCain einen guten Start. Denn McCain und Co-Autor Legs McNeil haben mit ihrem Buch "Please Kill Me", einer mündlichen Geschichte zur Entwicklung der Punk Rock Musik, ihren Lesern eine der wichtigsten Zutaten einer effektiven Therapie geliefert – bedingungslose positive Beachtung .

1996 veröffentlicht, zu einer Zeit, in der viele Leute die Punkrockmusik und -kultur längst vergessen oder vergessen hatten, erzählt "Please Kill Me" die Geschichte der New Yorker Underground-Punkrock-Szene der späten 60er und frühen 70er. Getreu der Punkrocktradition des Mainstreams präsentierten McCain und McNeil Punkrock-Künstler als echte Menschen, im Gegensatz zu klischeehaften und leicht zu verleugnenden Stereotypen. Und sie schickten auch eine Botschaft an jeden marginalisierten Menschen auf der Welt; nämlich, sie sind wichtig.

Deshalb ist für viele von uns "Please Kill Me" heute genauso wichtig und wichtig wie vor 20 Jahren.

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Der angesehene Psychologe Carl Rogers schlug vor, dass Menschen, um auf gesunde Weise zu wachsen, bedingungslose positive Beachtung brauchen – ein unterstützendes Umfeld, in dem sie beständiges Mitgefühl und Mangel an Urteilskraft von anderen erfahren. Ein Individuum wächst zu seinem Potenzial, wenn er oder sie in dieser Art von unterstützendem Umfeld erfahren und arbeiten kann. Aber eine nicht unterstützende Umgebung kann das Gegenteil bewirken; nämlich zerstören das Selbstempfinden eines Individuums.

McCain dachte darüber nach, wie sie und McNeil Empathie und Verständnis für viele Punkrock-Künstler vermitteln konnten, die von der Öffentlichkeit nicht immer respektvoll behandelt wurden. "Ich denke, deshalb bin ich stolz auf das Buch. Menschen haben Einfühlungsvermögen für Menschen, für die sie keine Empathie haben ", erklärte McCain. "Ich denke, das waren wirklich gute Menschen, aber die meisten Leute in der Gesellschaft würden sagen: 'Ooh, er hat Schorf davon zu schießen.'"

"Die meisten Leute waren, Oh, mein Gott. '"

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McNeil beschrieb, wie Empathie und bedingungslose positive Wertschätzung Hand in Hand gehen. Er sagte zu mir: "Du verliebst dich irgendwie in jeden, den du interviewst, weil du versuchst, die Welt mit ihren Augen zu sehen. Es ist wie "Wow, hast du das gemacht?" Das ist irgendwie abgefuckt. Das ist großartig.' Und dann reden sie darüber. "

Er erklärte auch, wie sie eine ausgewogene Sicht auf die Themen des Buches präsentieren konnten. "Danny Fields gab den Ton dafür in dem Buch", sagte McNeil. "Sie sind alle irgendwie heroisch. Und das zeigen wir. Sie sind alle Arschlöcher, wie alle anderen auch. Niemand ist das eine oder das andere. Jeder ist großartig und jeder ist ein Idiot. "

"Und so ist das Leben, nein?"

Wahr genug. Aber der Schlüssel zu McCain und McNeil war seine Authentizität. Authentisch zu sein oder sich seiner selbst bewusst zu sein, wird als Schlüsselfaktor für das Erreichen von Wohlbefinden angesehen. Authentizität wird auch als wichtiges Element einer therapeutischen Beziehung angesehen; damit der Therapeut es hat und der Therapeut den Patienten ermutigt, es zu erreichen.

Während viele Modelle der Authentizität auf akuter Selbstwahrnehmung beruhen, war der Schlüssel für McCain und McNeil eigentlich, wie wenig selbstbewusst ihre Wertschätzung für die Teilnehmer des Buches war. In einem früheren Artikel, der auf einem Interview mit McNeil basiert, beschrieb ich seinen Zustand, Geschichten als Fluss zu erzählen – einen unbewussten Zustand müheloser Konzentration und vollständiger Erfahrungserfahrung.

McCain erklärte, dass ihre Wertschätzung für die Themen "Bitte töte mich" ganz natürlich sei.

"Das ist etwas, was mein Schwindler sagt:, Was hat dich zu diesen Leuten hingezogen? ' Wie, warum sie? Ich weiß es nicht. Was zieht den Rock'n'Roll an? Als ich sechs war, war ich von Rock 'n' Roll besessen. Ich höre nur Platten … Ich weiß nicht, wie ich das beantworten soll. "

"Es kam mir einfach nicht in den Sinn, dass sie nicht wichtig waren."

Für McCain ging ihre Faszination für marginalisierte Subkulturen über Punk hinaus. "Aber ich meine, ich fühlte mich von Leuten in der Familie Manson angezogen", beschrieb sie. "Es war so komisch, weil ich in der Highschool einen dieser Tests gemacht habe – was solltest du sein, wenn du erwachsen bist? Es kam ein Autor, spezialisiert auf Sachbuch, Soziologie, vor allem Randgruppen. Wie wild ist das?

"Also, ich weiß nicht, was mich an Randgruppen anzieht, aber ich war es schon immer."

Interessanterweise waren zwei von McCains Einflüssen Jean Stein und George Plimpton, die das Buch Edie: An American Girl über Edie Sedgewick – das Thema des Songs "Femme Fatale" von Velvet Underground – geschrieben haben. Ironie ist, dass es George Plimptons brillanter Cameo in der Film Good Will Hunting , der gezeigt hat, wie katastrophal es sein kann, wenn ein Therapeut künstlich versucht, "Authentizität" zu vermitteln.

"Und ich wollte dieses Buch schreiben, weil ich Edie immer geliebt habe. Und ich bin, wie, Warum hat jemand die Fortsetzung von 'Edie' nicht gemacht? Als Legs damit anfing, das Buch über Dee Dee [Ramone] zu schreiben, dachte ich: "Es ist viel größer." Und dann hat er mich darum gebeten. "

McNeil war der Ansicht, dass der Grund, warum er und McCain die Themen des Buches so wenig beurteilten, die persönliche Verbindung war. "Wir mögen diese Leute. Für mich waren sie nicht wirklich Prominente. Sie sind Freunde ", erklärte er. "Ich habe Joey [Ramone] geliebt. Joey und ich waren lange Zeit beste Freunde.

"Sie denken nicht, dass sie von uns beurteilt werden."

Aus McNeils Perspektive war seine und McCains Authentizität lediglich eine Erweiterung seiner persönlichen Erfahrungen mit der Punkrock-Szene. Insbesondere sah McNeil Punk-Rock als echte Revolte gegen das, was er für die Unechtheit der Hippie-Kultur hielt.

"Ich erkannte sehr schnell, dass die ganze Revolution, der ganze Traum der 60er Jahre so abgewertet worden war. Und diese Leute fragten tatsächlich, was die Zeichen der anderen waren …. Die ganze Kultur war völlig lächerlich, und es war Zeit für etwas Neues …. Es ist die Uneigentlichkeit, das uneigentliche Selbst, und du erkennst sofort, dass sie unecht sind. "

Nachdem er Punkrock entdeckt hatte, war McNeil begeistert: "Ich war nur, wie, 'Ich bin zu Hause.' Ich habe endlich mein Volk erreicht – das gelobte Land! Und sie waren so komisch und so beschissen. Es war so viel interessanter als alles, was ich durchmachte. Dass sie in der Bowery-Bar schon im ersten Jahr von 1975 bis 1976 da waren – wenn Sie zu dieser Mistbar in der Bowery kommen. Es waren Debbie Harry und Chris Stein, Marty und Alan von Suicide. "

Eine Art, wie McNeil und McCain ihre bedingungslose positive Rücksicht in einen konkreten Prozess übersetzt haben, während sie das Buch geschrieben haben, war sehr offen dafür, die Teilnehmer mit ihren Geschichten dahin gehen zu lassen, wohin sie wollten. "Wir bekommen so viel tolles Zeug mit Leuten, die darüber reden, worüber sie reden wollen", sagte McCain. "Oft müssen sie das eine Stunde lang machen, bevor man ihnen eine Frage stellen kann, damit sie sich wohl fühlen. Aber die Leute hören gerne zu. "

Dieser Ansatz schloss auch ein, wenn die Teilnehmer nicht unbedingt am Sprechen interessiert waren. "Sie sagen, dass sie nicht darüber reden wollen – nur irgendwie defensiv – und das respektieren wir. Es ist interessant, wenn ein paar Leute in das Interview gehen, zum Beispiel: "Ich wurde bereits interviewt, und ich habe alles gesagt." Und dann andere Leute, "Ich habe nichts zu sagen."

"Wir wollen es hören."

Eine der Erkenntnisse, die McNeil und McCain durch den Interviewprozess machten, war, dass sie die Punkrocker nicht pathologisieren oder sie als Opfer ihres Lebens betrachten wollten. "Auch niemand in der Szene war ein Opfer. Wir haben die Haltung eingenommen, dass wir die Täter sind ", sagte McNeil. "Ich denke, das ist eine Sache, die die Leute für das Buch anzieht. Weil Menschen nicht als Opfer erscheinen, selbst wenn sie es wären. "

"Es ist auch ein Haufen Leute, die wissen, wir sind beschissen." Und ehrlich über ihre Situation reden. Und ich denke, das ist entspannend, weil du nicht das Gefühl hast, dass du so tun musst, als wärst du ein Übermensch ", sagte er.

McCain sagte, es sei nicht immer leicht, die Möglichkeit zu verwerfen, dass das selbstzerstörerische Verhalten einiger Punkrocker das Ergebnis einer psychischen Erkrankung sei. "Jim [Marshall], mein Ehemann, ist so sauer auf mich", erklärte McCain. "Wenn jemand etwas wirklich Scheißvolles getan hat, werde ich sagen:, Denkst du, sie haben eine Borderline-Persönlichkeitsstörung? ' Und er wird gehen, "Manche Leute sind einfach schlecht."

"Es fällt mir schwer, mich darum zu kümmern."

Um klar zu sein, hielt dieser Ansatz McNeil und McCain jedoch nicht davon ab, Meinungen über einige der in dem Buch beschriebenen selbstzerstörerischen Verhaltensweisen zu haben. "Besonders am Ende, mit Johnny Thunders und jedermanns Art zu sterben", erklärte McNeil. "Und dann ist es so, 'Vielleicht solltest du aufhören, all diese Drogen zu nehmen. Vielleicht solltest du aufhören, dieses Leben zu leben. '"

"Ich bin ein Humanist mit Grenzen."

Einer der Gründe, warum "Please Kill Me" immer noch mitschwingt, ist, dass es in einer offenen Art und Weise geschrieben wurde und dass die Unterhaltung nicht beendet ist. "Du weißt das Ende nicht – wie du dich fühlen wirst, wenn du das Kapitel liest", erklärte McNeil. "Es ist wirklich cool. Denn all die kleinen Teile machen diese ganze Emotion aus, die du nicht wirklich kennst. Und das Gespräch endete nicht. "

"Wir haben uns nicht verbogen", sagte McCain.

McCain beschrieb eine Geschichte, die McNeil ihr von einer Interaktion erzählte, die McNeil mit dem Schauspieler Michael J. Fox über das Buch hatte. "Lustig genug, sagte Michael J. Fox, 'Als ich von dem Buch wegging, hatte ich das Gefühl, dass es Leuten im Nebenraum zuhörte.' Ich sehe es irgendwie so schön. Wenn du jung bist, und es ist so schön, wenn die Leute leise um dich reden, während du schläfst. "

Im Laufe der Zeit hat der Einfluss von "Bitte töte mich" ertragen. McNeil und McCain haben eine zweistündige Radiosendung auf dem NPR zur Erinnerung an den 20. Jahrestag des Buches aufgeführt. Und viele der Künstler in dem Buch haben auch mehr Mainstream-Anerkennung erhalten. Künstler wie Patti Smith und Bands wie die Ramones und The Stooges, die oft vom Mainstream entlassen wurden, wurden nun in der Rock and Roll Hall of Fame aufgenommen.

McCain ist immer noch erstaunt über die Popularität, die "Please Kill Me" weiterhin hat. "Was ich an dem Buch bemerkenswert finde, sind die verschiedenen Schichten von Menschen, die es mögen. Mein Zahnarzt sagte: "Ja, ich war auf diesem Kongress, und ich sagte, ich habe einen Patienten, der dieses Buch geschrieben hat:, Bitte Töte mich 'und alle Zahnärzte hatten es gelesen.' Ich war letzte Woche bei der Anwältin und jemand sagte: "Es gibt einen Anwalt in der Kanzlei, der dich wirklich treffen will."

McNeil akklimatisiert sich immer noch an der Wertschätzung. "Ich habe immer vor dem Spiegel gestanden und gesagt:, Ich würde mich nicht ficken '", sagte er. "Ich bin froh, im Alter von 60 Jahren habe ich immer noch Stalker. Es ist wirklich erstaunlich. Ich weiß nicht, wie mich jemand erkennt. Ich bin nicht in einer TV-Show oder so. Es war lustig; Ich bin letzte Nacht zu den Murder Junkies gegangen – und all diese Kinder kamen immer wieder und bedankten sich bei mir. "

"Es war irgendwie komisch."

Eigentlich ist es in den Augen dieses Therapeuten gar nicht komisch.

Gillian McCain und Legs McNeil feiern am 14. Juli im Ace Hotel in New York City den 20. Geburtstag von "Please Kill Me".

Michael Friedman, Ph.D., ist klinischer Psychologe in Manhattan und Mitglied des Medical Advisory Board von EHE International. Folgen Sie Dr. Friedman onTwitter @DrMikeFriedman und EHE @EHEintl.