John Cheevers beste Schöpfung: Sein Roman “Falconer”

Cheever nutzte den kreativen Prozess “Sep-Con Articulation” in seinem kraftvollen Roman.

John Cheever schrieb mehr als 300 Kurzgeschichten und fünf Romane. In erster Linie als moderner Meister der Kurzgeschichte bekannt, verfasste er Phantasien und satirische Sozialkommentare über die Menschen und das Leben moderner Vorstädte. Er gewann den National Book Award, den Pulitzer-Preis, die Howells-Medaille und die National Gold Medal und war Mitglied des National Institute of Arts and Letters.

Obwohl er mehrmals für den Nobelpreis für Literatur nominiert worden war, entging ihm dieser Preis letztlich. Neben seinem Ruf als Kurzgeschichtenautor wurde sein Roman Falconer als herausragend anerkannt und kam ihm nahe, diesen begehrten Preis zu verdienen. Er erhielt den Pulitzer-Preis für seine Sammlung von Kurzgeschichten im Jahr nach der Veröffentlichung des Romans Falconer , weil allgemein bekannt ist, dass dieser Roman seinem Ruf Auftrieb gegeben hat.

Geboren als Sohn eines Schuhverkäufers und der Besitzerin eines Geschenkeladens in Quincy, soll er ein Nachkomme eines berühmten und legendären Schulmeisters aus Neuengland sein – eine Behauptung, die in letzter Zeit umstritten ist. Er hatte sehr wenig formale Bildung. Wegen seiner schlechten Noten wurde er von der Thayer-Akademie, einer Vorbereitungsschule, ausgeschlossen. Trotz seiner großen und intensiven intellektuellen Interessen ging er nie aufs College.

Der Roman Falkner taucht in das fiktive Falconer State Prison und betrifft einen Universitätsprofessor / Drogenabhängigen namens Farragut, der nach der Ermordung seines Bruders inhaftiert ist. Er wird brutal behandelt von den anderen Insassen behandelt, und es gibt viel Ausarbeitung von sowohl liebenden als auch sadistischen homosexuellen Gefängnisbeziehungen. Sehr ergreifende und bedeutungsvolle menschliche Bestrebungen werden ebenfalls dargestellt. Nachdem Farragut im Gefängnis seine Drogenabhängigkeit aufgegeben hat, entkommt er, indem er sich selbst im Leichentuch eines toten Zellengenossen einsetzt. Als er sich allen Verfolgern entzieht, findet er sich schließlich in einem gewöhnlichen Waschsalon und in der Nähe einer Bushaltestelle wieder und erlebt in dieser banalen Umgebung ein neues Gefühl von Mitgefühl und Freiheit. Es ist eindeutig eine Geschichte von Auferstehung und Erlösung.

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Quelle: Albert Rothenberg, mit Genehmigung verwendet

Ein Jahr, nachdem Cheever den Roman geschrieben hatte, interviewte ich ihn vertraulich über den kreativen Prozess in seinem Haus in Ossining, NY. Er sprach zuerst ausführlich über Sing Sing – das Gefängnis in der Nähe seines Hauses und einige erfolgreiche Lehrerfahrungen mit Sträflingen dort : “Ich hatte den Roman nicht im Gefängnis gehalten, bis – es ist ein Bruderkonflikt – ich hatte von Anfang an über den Bruderkonflikt geschrieben. Aus ungefähr, was, ungefähr 300 veröffentlichten Geschichten, denke ich, dass es 20 Geschichten über Brüder geben muss. Brüder oder Männer durchziehen meine ganze Arbeit. Dies ist einfach ein weiterer Durchlauf der Szene. Aber das ist der einzige, in dem ein Mord stattfindet. In den anderen Geschichten schlägt ein Bruder den anderen in der Regel über den Kopf – oder schlägt ihn in irgendeiner Weise an oder versucht ihn irgendwie zu verletzen. Und sehr oft erfolglos. Dies war das einzige Mal – und das war vermutlich eine Summe der Erfahrung, die Teil meines Lebens ist. Es war emotional auf diese Weise [Pause]

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“Ich war immer nah bei meinem Bruder, Fred. Er war sieben Jahre älter als ich. Er starb letztes Jahr um diese Zeit. Er war ein einziger Bruder, ja. Wir waren sehr nahe. Es war wahrscheinlich die breiteste und tiefste Liebe in meinem Leben. “Er erzählte mir dann von dem spezifischen Gedanken, der den Roman anregte:” Es war ein Falke, ein Raubvogel, der sich jedoch auf die Disziplin des Falkners beschränkte. Ich dachte dann, ich wäre an Bord eines Segelbootes, mit dem ich sehr vertraut war, aber segelte in Richtung einer völlig unbekannten Küste. Und der Mann neben mir war in jeder Hinsicht ein Fremder. Aber mein Bruder saß auch gleich da. “Er fuhr fort, mir zu erzählen, wie er und sein Bruder sich in einer Zeit, in der sie zusammen in Boston lebten, auf Datteln begleiteten. Bei einer Gelegenheit gab es eine Krise, als ein Mädchen mehr Zeit mit dem Bruder selbst verbringen wollte, aber Fred würde Johns Seite nicht verlassen. Unerfreulicherweise erzählte die Freundin John, dass er das Leben seines Bruders ruinierte. Dann sagte Cheever mir mit einem flachen Ton in seiner Stimme: “Ich entschloss mich, in derselben Nacht aus dem Haus auszuziehen. Sie war wirklich sauer. Ich glaube, ich wäre sowieso weggegangen. Boston hat uns sehr leicht als Brüder aufgenommen, es ist eine exzentrische Gesellschaft. Und wir waren die Cheever Brüder; Es wäre fürchterlich gewesen, soweit es mich betraf. Oh ja, er hat geheiratet und unglücklicherweise hat er ein altes Mädchen von mir geheiratet. ”

Cheevers Streit über seine Gefühle gegenüber Fred am Anfang seiner Romanarbeit blockierte eindeutig seine Kreativität. Er begann zu dieser Zeit besonders stark zu trinken und ging dann in eine verschlossene Alkoholrehabilitationseinheit in einem New Yorker Krankenhaus. Nachdem er die Einheit einige Wochen später verlassen hatte, konnte er wieder an Falconer arbeiten, einem Roman über einen Intellektuellen, der ins Gefängnis kam, nachdem er seinen Bruder aus verschiedenen Gründen getötet hatte.

Dass diese aus der beschränkten Falkenkonzeption abgeleitete Plotidee sowohl Cheevers eigenen Wunsch, als auch eine phantasierte Bestrafung darstellte, wurde dramatisch durch die folgenden Kommentare zu mir über einen Besuch seines Bruders, nachdem er Falkner abgeschlossen hatte: “Er [Fred] war 70. Er verletzte sich bei einem Motorradunfall an der Hüfte und ging für eine Operation ins Krankenhaus und wurde entlassen, weil er ein zu schwaches Herz für die Operation hatte. Er kam sofort hierher, um mich zu sehen, und sagte: “Ich glaube, du solltest wissen, dass ich, als ich im Krankenhaus war, Delirium tremens hatte – das ist der Rückzug von zwei Gläsern Sherry.” Und ich sagte: “Vielen Dank, dass du es mir erzählt hast.” Und ich hatte Falcone abgeschlossen und ich sagte: “Oh, ich habe dich im Buch getötet.” Und er sagte: “Oh, hast du? Oh gut.’ ”

Zu einem anderen Zeitpunkt erzählte Cheever mir, dass er, als er zu zwei Dritteln durch den Roman kam, die Idee entwickelte, dass der Farragut-Charakter erfolgreich aus dem Gefängnis entlassen werden würde. Dies war zu Beginn des Frühjahrs, sagte er, und er rannte tatsächlich aus seinem Haus schrie: “Er ist draußen, er ist draußen. Er wird rausgehen. ” So stellten die Ereignisse und die Charakterisierung die Verbundenheit zusammen mit der Trennung von seinem Bruder dar. In einem Gefängnis enthielt der Roman eine Darstellung seiner eigenen mörderischen Feindseligkeit und seiner eigenen bestrafend wirkenden Beschränkung auf die Alkoholeinheit. Indem er mir die Erfahrung dort beschrieb, hatte er sie ausdrücklich als Inhaftierung bezeichnet und darauf hingewiesen, dass es in jeder Hinsicht wie in einem Gefängnis war. Das Gefühl der Bestrafung sowie die Sorge um seine feindseligen Wünsche wurden ebenso freigesprochen wie die starke Verbindung und Trennung des Bruders als Hauptdarsteller – ein Substanzmissbraucher – im Roman eine Strafe und den Beginn der Absolution für das eigentliche Verbrechen des Brudermordes erfuhr. Die folgende Geschichte von Einkerkerung, schließlich Freiheit und Erlösung dieses Charakters wurde dann von Cheevers eigenem Kampf mit der Schuld wegen seiner mörderischen Wünsche für seinen Bruder getrieben. Dass er aus seinem Haus rannte und über die Flucht und die Erlösung von Farragut schrie, war anscheinend zum Teil eine vorübergehende oder permanente Manifestation seiner eigenen persönlichen Erleichterung und seines Gefühls der Erlösung von der Schuld.

Um diesen Roman zu schaffen, benutzte Cheever den kognitiven Prozess, den ich als sep-con Artikulation bezeichnet habe. Dieser Prozess besteht darin, eine gleichzeitige Trennung (SEP) und eine Verbindung (CON) zu konzipieren und zu verwenden. Der Begriff leitet sich sowohl von der gebräuchlichen Verwendung als auch von den Grundbedeutungen des Begriffs «Artikulation» ab. Diese sind in der häufig verwendeten Formulierung “ein artikulierter Sprecher” enthalten. Der Ausdruck bedeutet, dass die angesprochene Person fließend, fließend und völlig zusammenhängend spricht und dass sie die Wörter und Ideen innerhalb des Sprach- und Gedankenflusses klar diskriminiert und trennt. Ein artikulierter Sprecher verbindet und trennt gleichzeitig oder gleichzeitig. Eine andere Anwendung dieses Artikulationsmerkmals ist das “Herausschnitzen” oder “In-sich-bringen”. Während der gesamten Entstehung dieses Romans trennte sich Cheever und schloss sich mit seinem Bruder Fred zusammen. In seiner ersten Vorstellung saß er neben einer Person, die als Fremder getrennt war, aber auch als sein Bruder verbunden war.

Die Artikulationskonzeption ergibt sich aus einem “Joint oder Joining”, einem Element oder Elementen, die beides verbinden und Dinge gleichzeitig trennen. Cheever verstand die Morddrohung des Hauptdarstellers – eine äußerste extreme Trennung von ihm – seines Bruders und seine eigene Verbindung mit der Bestrafung des Bruders, sowohl durch die literarische Gefangenschaft im Gefängnis als auch durch seine eigene Gefangenschaft in der Alkoholbehandlungsabteilung. Als er den Roman verließ und aus seinem Haus rannte und schrie: “Er ist raus, er wird raus”, war eine persönliche und dramatische literarische Vorstellung von seiner eingesperrten Verbindung und der getrennten Erlösung für den vertretenen Brudermördercharakter Farragut. Der kognitive Prozess der sep-con-Artikulation, wie ich sie hier und in anderen Arbeiten beschrieben habe, funktioniert als ein kreativer Prozess in der Literatur und den anderen Künsten sowie in Wissenschaft, Wirtschaft und anderen Aspekten des Lebens und der Kultur.

Verweise

Rothenberg, Albert (2015), Der Sep-Con-Artikulationsprozess in der Kreativität. Psychologie heute

Rothenberg, Albert (2015), Flucht aus dem Wunder: Eine Untersuchung der wissenschaftlichen Kreativität. Oxford Universitätspresse.