Der Titel des neuesten und vierzehnten Buches des Wissenschaftsautors Philip Ball lässt keinen Zweifel aufkommen: Dies ist ein Gegenangriff auf Behauptungen von Steven Pinker in seinen Veröffentlichungen The Language Instinct (1994) und How the Mind Works (1997). Pinker charakterisierte Musik als "auditorischen Käsekuchen": ein schmackhafter Bonus, aber aus evolutionärer Sicht nicht mehr als ein Nebenprodukt von viel wichtigeren mentalen Funktionen wie Sprache ("Musik könnte von unserer Spezies und dem Rest unseres Lebens verschwinden) Lebensstil wäre praktisch unverändert "). In seinen Büchern reduziert Pinker häufig auch die Kunst auf das, was – biologisch gesprochen – ein irrelevantes Phänomen ist, das Funktionen nutzt, die als "evolutionär adaptiv" bezeichnet werden können, wie zum Beispiel die Erfahrung des Vergnügens. Die Provokation, die diese Behauptungen vor etwa fünfzehn Jahren repräsentierten, findet immer noch Anklang: Unzählige Bücher, die sich auf Pinker beziehen, sind seither erschienen (unter anderem The Art Instinct , The Belief Instinct und The Pleasure Instinct ). Und jetzt, nicht ganz unerwartet, hier ist The Music Instinct . Das Ziel ist klar.
Und so beginnt dieses Buch mit einer Diskussion über die Bedeutung von Musik, die mögliche Rolle von Musik in der Evolution und die Behauptung, dass Musik kein Luxus ist. Es ist eine aktuelle Diskussion, die derzeit in zahlreichen wissenschaftlichen Zeitschriften und Symposien geführt wird.
In The Music Instinct nimmt Ball jedoch eine Position ein, die die ganze Diskussion zu einem Nicht-Problem erklärt: Musik ist einfach ("Es könnte genetisch fest verdrahtet sein oder es könnte nicht sein. So oder so können wir es nicht unterdrücken , geschweige denn sinnigerweise davon reden, es wegzunehmen '). Dies ist ein unglücklicher und – angesichts des Buchtitels – ungewöhnlicher Weg, denn über die anderen Ansichten ist wirklich etwas zu sagen, ohne sie als irrelevant zu betrachten.
Trotzdem kann ich nur sagen, wie sehr ich Balls Interpretation der jüngsten Literatur zustimme. Ich bin beeindruckt, wie leicht ein relativer Außenseiter – Ball hat fast zwanzig Bücher über Themen, die hauptsächlich mit der Physik zu tun haben – geschrieben hat, es geschafft hat, eine so relativ neue Disziplin wie Musik-Kognition zu erfassen.
Ball verteidigt leidenschaftlich eine Reihe sehr klarer Hypothesen, unter denen diejenigen, die sagen, Musik sei mehr als nur Klang ("Musik entsteht nicht irgendwie aus der akustischen Physik"), dass sie sich grundlegend von der Sprache unterscheidet ("Es gibt keine Sprache der Musik") und diese Musikalität ist viel weiter verbreitet als allgemein angenommen ("Die meisten von uns sind Musikexperten ohne es zu wissen"). Dies sind jeweils eigenständige Einsichten, die erst in jüngerer Zeit eine empirische Basis erhalten haben und die der älteren, weitgehend psycho-physisch orientierten Erforschung der Musikpsychologie alternative Sichtweisen bieten.
Insgesamt ist The Music Instinct ein überzeugendes Buch. Ball hat eindeutig eine Leidenschaft für Musik, was sich in seinen detaillierten und oft sehr persönlichen Beschreibungen seiner zahlreichen Musikstücke widerspiegelt, die hauptsächlich aus dem klassischen Repertoire stammen. Es bleibt jedoch bedauerlich, dass er die erste Hälfte des Untertitel des Buches – Architektur und Wirkung der Musik – so stark betont und sich damit vor allem auf die musiktheoretischen Aspekte der Musik konzentriert. Das Ergebnis ist, dass vieles von dem, was heute über die zweite Hälfte des Untertitel gesagt wird – die biologische Bedeutung von Musik und warum wir nicht ohne sie auskommen können – vernachlässigt wird.
(Für die vollständige Überprüfung, siehe hier.)
